2025-06-18
Ucciso anche il generale più vicino a Khamenei. Civili in fuga in Azerbaijan
Il leader avrebbe trasferito parte dei suoi poteri ai pasdaran. Il portavoce del fronte riformista: «Adesso sosteniamo le istituzioni». Il ministero degli Esteri contro Ue e G7.Nonostante gli appelli da parte della comunità internazionale, l’Iran si prepara ad affrontare l’escalation, non solo con le continue dichiarazioni di guerra, ma anche a livello organizzativo. «Le operazioni condotte finora sono state un avvertimento a scopo di deterrenza, l’operazione punitiva sarà eseguita presto», ha detto il capo di Stato Maggiore delle Forze Armate iraniane, Seyyed Abdolrahim Mousavi. E mentre Teheran è stata il target costante dei raid israeliani sin dalla notte, con i bombardamenti che sono proseguiti anche nel pomeriggio, sarebbero stati richiamati in servizio sia i medici che gli infermieri a riposo. È iniziato pure l’esodo, con la capitale che sta diventando sempre più deserta: le attività commerciali sono chiuse, le banche iraniane legate ai pasdaran sono fuori uso e i distributori del carburante sono stati presi d’assalto da lunghe file di auto. Una delle mete per mettersi in salvo è l’Azerbaijan: 600 cittadini stranieri, di 17 nazionalità diverse, italiani inclusi, sono scappati dall’Iran e hanno raggiunto il Paese vicino. A riferirlo è Reuters, con la fonte azera che ha raccontato che le persone sono arrivate a Baku in autobus prima di imbarcarsi su voli aerei. Sembra, per ora, aver sortito l’effetto sperato l’appello all’unità nazionale. Il portavoce del fronte riformista, Javad Emam, ha sottolineato che il futuro «della Repubblica Islamica e del suo establishment si intreccia con quello di tutto l’Iran: ogni danno al sistema di potere è un danno all’Iran». E si continua anche a evocare l’eliminazione dello Stato ebraico. In un editoriale del giornale iraniano Kayhan, ritenuto essere sotto il controllo del team della guida suprema dell’Iran, Ali Khamenei, si legge difatti: «La fine della guerra richiede la completa distruzione d’Israele». Ma intanto l’Iran continua a subire attacchi che mettono ko l’establishment. Stando a quando comunicato dall’Idf, è stata eliminata da Gerusalemme la figura più vicina alla guida suprema dell’Iran, Ali Khamenei: si tratta del comandante del quartier generale militare di Khatam al-anbiya, Ali Shadmani. Solamente la scorsa settimana aveva preso il posto del tenente generale Gholamali Rashid, ucciso nell’operazione israeliana «Rising lion». E l’esercito israeliano, come ha sostenuto il portavoce delle Forze di difesa israeliane, Effie Defrin, ha «colpito in profondità, indebolendo le capacità nucleari, balistiche e di comando dell’Iran». Nel frattempo, per l’Iran international, canale di informazione legato all’opposizione iraniana in esilio, Khamenei avrebbe trasferito al Consiglio supremo dei guardiani della rivoluzione alcune sue funzioni esecutive. La decisione sarebbe arrivata a causa delle criticità riscontrate nel portare avanti la linea di comando, visto che l’ayatollah sarebbe nascosto in un bunker. E il potenziale erede, il figlio Mojtaba, secondo fondi occidentali, starebbe assumendo un ruolo sempre più rilevante. Dall’altra parte, sempre sul fronte militare, anche Teheran avrebbe inflitto gravi colpi a Gerusalemme, puntando direttamente alla sede dei servizi segreti israeliani. A sostenerlo sono i pasdaran, che hanno reso noto di aver «colpito il centro dell’intelligence militare del regime sionista, Aman, e il centro di pianificazione delle operazioni terroristiche del regime sionista, il Mossad, a Tel Aviv». Sarebbe stato eliminato «un numero significativo» degli 007 d’Israele, secondo l’agenzia di stampa iraniana Tasnim. Tra l’altro, Teheran ha rivendicato, stando a quanto riportato da Irna, di aver «abbattuto con successo» un caccia F-35 israeliano nel Nord ovest dell’Iran, a Tabriz. E secondo alcuni media iraniani, sarebbe stato catturato il pilota, anche se nel momento in cui scriviamo non è arrivata una conferma ufficiale. Mentre nel raid iraniano, che secondo Israele è stato di una trentina di missili dalla notte di lunedì fino a martedì mattina, «è stato utilizzato un nuovo missile» ha reso noto il portavoce del ministero della Difesa iraniano, Alireza Talaeinik.Se l’Iran, come comunica Irna, ha accolto con favore la dichiarazione di condanna degli attacchi israeliani da parte di 21 Paesi arabi, la tensione è invece alle stelle con l’Europa e i Paesi del G7. «Signora Kallas (l’Alto rappresentante dell’Ue per gli Affari esteri, ndr), la prego di smetterla di fare l’apologia all’aggressore» ha detto il portavoce degli Esteri iraniano, Esmail Baqaei. E ha continuato a incalzare su X, sempre riferendosi all’Alto rappresentante: «Come può parlare di de-escalation senza condannare l’aggressore e senza esortarlo a porre fine alla sua aggressione e ai suoi crimini di guerra?». Dello stesso tono sono state le dichiarazioni sempre di Baqaei rivolte al Gruppo dei 7: «La dichiarazione dei leader del G7 ha palesemente ignorato la sfacciata aggressione di Israele contro l’Iran e gli attacchi illegali alle nostre infrastrutture nucleari pacifiche». Intanto, dall’inizio delle operazioni israeliane sarebbero stati uccisi dieci bambini e 35 donne, mentre i feriti sarebbero 1.800, secondo quanto comunicato dal ministro della Salute iraniano, Mohammed Reza Zafarghandi. Mentre all’indomani del raid di Gerusalemme contro la tv di Stato iraniana Irib si contano tre morti. È stato, per il ministro degli Esteri iraniano, Abbas Araghchi, «il culmine della codardia» e la dimostrazione che gli israeliani siano «caduti nella disperazione».
Anna Falchi (Ansa)
La conduttrice dei «Fatti vostri»: «L’ho sdoganato perché è un complimento spontaneo. Piaghe come stalking e body shaming sono ben altra cosa. Oggi c’è un perbenismo un po’ forzato e gli uomini stanno sulle difensive».
iStock
Il capo del Consorzio, che celebra i 50 anni di attività, racconta i segreti di questo alimento, che può essere dolce o piccante.
Daniela Palazzoli, ritratto di Alberto Burri
Scomparsa il 12 ottobre scorso, allieva di Anna Maria Brizio e direttrice di Brera negli anni Ottanta, fu tra le prime a riconoscere nella fotografia un linguaggio artistico maturo. Tra mostre, riviste e didattica, costruì un pensiero critico fondato sul dialogo e sull’intelligenza delle immagini. L’eredità oggi vive anche nel lavoro del figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e presidente Angamc.
C’è una frase che Daniela Palazzoli amava ripetere: «Una mostra ha un senso che dura nel tempo, che crea adepti, un interesse, un pubblico. Alla base c’è una stima reciproca. Senza quella non esiste una mostra.» È una dichiarazione semplice, ma racchiude l’essenza di un pensiero critico e curatoriale che, dagli anni Sessanta fino ai primi Duemila, ha inciso profondamente nel modo italiano di intendere l’arte.
Scomparsa il 12 ottobre del 2025, storica dell’arte, curatrice, teorica, docente e direttrice dell’Accademia di Brera, Palazzoli è stata una figura-chiave dell’avanguardia critica italiana, capace di dare alla fotografia la dignità di linguaggio artistico autonomo quando ancora era relegata al margine dei musei e delle accademie. Una donna che ha attraversato cinquant’anni di arte contemporanea costruendo ponti tra discipline, artisti, generazioni, in un continuo esercizio di intelligenza e di visione.
Le origini: l’arte come destino di famiglia
Nata a Milano nel 1940, Daniela Palazzoli cresce in un ambiente dove l’arte non è un accidente, ma un linguaggio quotidiano. Suo padre, Peppino Palazzoli, fondatore nel 1957 della Galleria Blu, è uno dei galleristi che più precocemente hanno colto la portata delle avanguardie storiche e del nuovo informale. Da lui eredita la convinzione che l’arte debba essere una forma di pensiero, non di consumo.
Negli anni Cinquanta e Sessanta Milano è un laboratorio di idee. Palazzoli studia Storia dell’arte all’Università degli Studi di Milano con Anna Maria Brizio, allieva di Lionello Venturi, e si laurea su un tema che già rivela la direzione del suo sguardo: il Bauhaus, e il modo in cui la scuola tedesca ha unito arte, design e vita quotidiana. «Mi sembrava un’idea meravigliosa senza rinunciare all’arte», ricordava in un’intervista a Giorgina Bertolino per gli Amici Torinesi dell’Arte Contemporanea.
A ventun anni parte per la Germania per completare le ricerche, si confronta con Walter Gropius (che le scrive cinque lettere personali) e, tornata in Italia, viene notata da Vittorio Gregotti ed Ernesto Rogers, che la invitano a insegnare alla Facoltà di Architettura. A ventitré anni è già docente di Storia dell’Arte, prima donna in un ambiente dominato dagli uomini.
Gli anni torinesi e l’invenzione della mostra come linguaggio
Torino è il primo teatro della sua azione. Nel 1967 cura “Con temp l’azione”, una mostra che coinvolge tre gallerie — Il Punto, Christian Stein, Sperone — e che riunisce artisti come Giovanni Anselmo, Alighiero Boetti, Luciano Fabro, Mario Merz, Michelangelo Pistoletto, Gilberto Zorio. Una generazione che di lì a poco sarebbe stata definita “Arte Povera”.
Quella mostra è una dichiarazione di metodo: Palazzoli non si limita a selezionare opere, ma costruisce relazioni. «Si tratta di individuare gli interlocutori migliori, di convincerli a condividere la tua idea, di renderli complici», dirà più tardi. Con temp l’azione è l’inizio di un modo nuovo di intendere la curatela: non come organizzazione, ma come scrittura di un pensiero condiviso.
Nel 1973 realizza “Combattimento per un’immagine” al Palazzo Reale di Torino, un progetto che segna una svolta nel dibattito sulla fotografia. Accanto a Luigi Carluccio, Palazzoli costruisce un percorso che intreccia Man Ray, Duchamp e la fotografia d’autore, rivendicando per il medium una pari dignità artistica. È in quell’occasione che scrive: «La fotografia è nata adulta», una definizione destinata a diventare emblematica.
L’intelligenza delle immagini
Negli anni Settanta, Palazzoli si muove tra Milano e Torino, tra la curatela e la teoria. Fonda la rivista “BIT” (1967-68), che nel giro di pochi numeri raccoglie attorno a sé voci decisive — tra cui Germano Celant, Tommaso Trini, Gianni Diacono — diventando un laboratorio critico dell’Italia post-1968.
Nel 1972 cura la mostra “I denti del drago” e partecipa alla 36ª Biennale di Venezia, nella sezione Il libro come luogo di ricerca, accanto a Renato Barilli. È una stagione in cui il concetto di opera si allarga al libro, alla rivista, al linguaggio. «Ho sempre pensato che la mostra dovesse essere una forma di comunicazione autonoma», spiegava nel 2007 in Arte e Critica.
La sua riflessione sull’immagine — sviluppata nei volumi Fotografia, cinema, videotape (1976) e Il corpo scoperto. Il nudo in fotografia (1988) — è uno dei primi tentativi italiani di analizzare la fotografia come linguaggio del contemporaneo, non come disciplina ancillare.
Brera e l’impegno pedagogico
Negli anni Ottanta Palazzoli approda all’Accademia di Belle Arti di Brera, dove sarà direttrice dal 1987 al 1992. Introduce un approccio didattico aperto, interdisciplinare, convinta che il compito dell’Accademia non sia formare artisti, ma cittadini consapevoli della funzione dell’immagine nel mondo. In quegli anni l’arte italiana vive la transizione verso la postmodernità: lei ne accompagna i mutamenti con una lucidità mai dogmatica.
Brera, per Palazzoli, è una palestra civile. Nelle sue aule si discute di semiotica, fotografia, comunicazione visiva. È in questo contesto che molti futuri curatori e critici — oggi figure di rilievo nelle istituzioni italiane — trovano nella sua lezione un modello di rigore e libertà.
Il sentimento del Duemila
Dalla fine degli anni Novanta al nuovo secolo, Palazzoli continua a curare mostre di grande respiro: “Il sentimento del 2000. Arte e foto 1960-2000” (Triennale di Milano, 1999), “La Cina. Prospettive d’arte contemporanea” (2005), “India. Arte oggi” (2007). Il suo sguardo si sposta verso Oriente, cogliendo i segni di un mondo globalizzato dove la fotografia diventa linguaggio planetario.
«Mi sono spostata, ho viaggiato e non solo dal punto di vista fisico», diceva. «Sono un viaggiatore e non un turista.» Una definizione che è quasi un manifesto: l’idea del curatore come esploratore di linguaggi e di culture, più che come amministratore dell’esistente.
Il suo ultimo progetto, “Photosequences” (2018), è un omaggio all’immagine in movimento, al rapporto tra sequenza, memoria e percezione.
Pensiero e eredità
Daniela Palazzoli ha lasciato un segno profondo non solo come curatrice, ma come pensatrice dell’arte. Nei suoi scritti e nelle interviste torna spesso il tema della mostra come forma autonoma di comunicazione: non semplice contenitore, ma linguaggio.
«La comprensione dell’arte», scriveva nel 1973 su Data, «nasce solo dalla partecipazione ai suoi problemi e dalla critica ai suoi linguaggi. Essa si fonda su un dialogo personale e sociale che per esistere ha bisogno di strutture che funzionino nella quotidianità e incidano nella vita dei cittadini.»
Era questa la sua idea di critica: un’arte civile, capace di rendere l’arte parte della vita.
L’eredità di una visione
Oggi il suo nome è legato non solo alle mostre e ai saggi, ma anche al Fondo Daniela Palazzoli, custodito allo IUAV di Venezia, che raccoglie oltre 1.500 volumi e documenti di lavoro. Un archivio che restituisce mezzo secolo di riflessione sulla fotografia, sul ruolo dell’immagine nella società, sul legame tra arte e comunicazione.
Ma la sua eredità più viva è forse quella raccolta dal figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e fondatore di Osart Gallery, che dal 2008 rappresenta uno dei punti di riferimento per la ricerca artistica contemporanea in Italia. Presidente dell’ANGAMC (Associazione Nazionale Gallerie d’Arte Moderna e Contemporanea) dal 2022 , Ortolani prosegue, con spirito diverso ma affine, quella tensione tra sperimentazione e responsabilità che ha animato il percorso della madre.
Conclusione: l’intelligenza come pratica
Nel ricordarla, colpisce la coerenza discreta della sua traiettoria. Palazzoli ha attraversato decenni di trasformazioni mantenendo una postura rara: quella di chi sa pensare senza gridare, di chi considera l’arte un luogo di ricerca e non di potere.
Ha dato spazio a linguaggi considerati “minori”, ha anticipato riflessioni oggi centrali sulla fotografia, sul digitale, sull’immagine come costruzione di senso collettivo. In un paese spesso restio a riconoscere le sue pioniere, Daniela Palazzoli ha aperto strade, lasciando dietro di sé una lezione di metodo e di libertà.
La sua figura rimane come una bussola silenziosa: nel tempo delle immagini totali, lei ci ha insegnato che guardare non basta — bisogna vedere, e vedere è sempre un atto di pensiero.
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