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I temi ambientali decisivi nella campagna elettorale del 26 settembre. Il confronto con la realtà falcidia i Verdi. Spd in vantaggio sulla Cdu. Il governo punta sul gas, la Francia spinge sul nucleare più «pulito». Che farà l'Ue?
I temi ambientali decisivi nella campagna elettorale del 26 settembre. Il confronto con la realtà falcidia i Verdi. Spd in vantaggio sulla Cdu. Il governo punta sul gas, la Francia spinge sul nucleare più «pulito». Che farà l'Ue?Il 26 settembre prossimo si svolgeranno in Germania le elezioni politiche, importante e attesissimo punto di svolta per tutta l'Europa. L'addio di Angela Merkel alla politica, dopo oltre quindici anni di cancellierato, impone al sistema politico tedesco di trovare nuovi volti. I temi ambientali, compresi quelli energetici, sono in primo piano nella campagna elettorale in corso, in un panorama politico più che mai frammentato. Il turno elettorale di inizio autunno rischia di dare vita a un parlamento in cui le maggioranze non potranno che essere il risultato di laboriosi compromessi al ribasso. Inaspettatamente, la Spd è da settimane in chiaro vantaggio sulla Cdu negli orientamenti di voto dei cittadini tedeschi. I sondaggi non sono favorevoli per Armin Laschet, successore di Angela Merkel alla guida del partito cristiano-democratico della Cdu e aspirante cancelliere. La Spd aumenta il vantaggio di giorno in giorno, in verità più per il pallore politico di Laschet che per le qualità di Olaf Scholz, indicato dal partito socialdemocratico come candidato alla guida del futuro governo.I sondaggi effettuati dopo le disastrose inondazioni che a metà luglio hanno colpito la regione del nord Reno evidenziano poi un calo nelle intenzioni di voto per i Grünen, accreditati oggi di un 16% delle preferenze, in picchiata rispetto al clamoroso 25% di maggio che ne aveva fatto il primo partito. In soli quattro mesi il consenso per il partito ambientalista si è eroso per un terzo: un chiaro segnale di come la narrativa a base di catastrofismo portata avanti dal partito di Annalena Baerbock stia perdendo la presa sull'opinione pubblica tedesca. Non hanno giovato alla quarantenne candidata i piccoli scandali del curriculum ritoccato e del plagio contenuto in un suo libro, ma c'è qualcosa di più solido tra le motivazioni che spiegano questo calo: gli elettori tedeschi stanno realizzando che la transizione energetica, di cui i Grünen sono sostenitori (critici, perché la vorrebbero ben più radicale) sarà molto costosa. Esiste il diffuso timore, alimentato anche da un ancestrale terrore dell'inflazione, che gli aumenti dei prezzi dell'energia possano dare origine a una ondata di rialzo dei prezzi al consumo, cosa che in effetti sta già accadendo. Nessun partito le cui politiche sono associate all'inflazione può avere un grande successo in Germania. Tanto più se a godere (per così dire) dell'inflazione fossero i Paesi fortemente indebitati del sud Europa, Italia in primis, ancora e sempre considerati le cicale dell'euro contrapposte alle laboriose (ed austere) formiche teutoniche. Tuttavia, se i verdi mantenessero le attuali percentuali nel Bundestag sarebbe difficile fare un governo senza di loro. Per la transizione energetica la Germania, segnatamente il blocco industriale-finanziario che ha una sponda politica importante nella Cdu, fa molto affidamento sul gas quale combustibile alternativo al nucleare e al carbone. Le fonti rinnovabili sono ancora lontane dal poter fornire tutta l'energia richiesta e comunque saranno sempre necessari impianti che forniscano una base continua di produzione e centrali in grado di coprire i picchi di consumo (i cosiddetti impianti flessibili). Che il gas sia vitale per la transizione energetica è testimoniato dalla perseveranza con cui il governo tedesco ha difeso il contrastato gasdotto Nord Stream 2, che porterà gas dalla Russia direttamente in Germania. Neppure la minaccia di sanzioni da parte degli Usa, poi ritirata dal presidente Joe Biden, ha fermato Russia e Germania, tanto che il gasdotto è stato tecnicamente completato pochi giorni fa. Gazprom ha annunciato che già entro la fine di quest'anno intende immettere il primo gas diretto in Germania, ma al momento l'inizio delle operazioni commerciali è ancora sospeso. Mancano infatti le certificazioni tecniche e soprattutto è ancora da risolvere la questione dell'adeguamento alle regole comunitarie sull'uso delle infrastrutture essenziali. Le direttive europee impongono infatti la separazione tra la proprietà del gasdotto e le attività commerciali di fornitura del gas, come stabilito anche da una recente sentenza di un tribunale tedesco cui Gazprom si era appellata. Al di là di Nord Stream 2, però, la partita vera si sta giocando in questi giorni a Bruxelles. È in corso infatti un negoziato molto teso tra la Commissione, guidata dalla tedesca Ursula von der Leyen, i governi nazionali e il parlamento europeo sulla tassonomia degli investimenti considerati sostenibili. Il riconoscimento della qualifica di sostenibilità consentirebbe infatti di poter attrarre cospicui investimenti privati e poter accedere a finanziamenti agevolati. Sia il gas che il nucleare non sono stati considerati nella classificazione sostenibile, sinora, tuttavia la discussione non è affatto chiusa. L'orientamento della Commissione europea, su spinta tedesca, sarebbe di escludere il nucleare dalla tassonomia «verde», includendovi invece il gas, riconosciuto come vettore energetico fondamentale per la transizione. Se così fosse, avremmo un macroscopico paradosso per cui il gas metano, che produce emissioni CO2 in quantità importanti, sarebbe ammesso tra le fonti considerate green, mentre il nucleare, che produce energia elettrica con emissioni di CO2 paragonabili, se non inferiori, a quelle da energia solare o eolica, sarebbe escluso. È evidente che lo scontro, più che tra le tecnologie, è tra i due maggiori paesi dell'Unione, che propongono due sistemi industriali radicalmente diversi. Da una parte la Francia, che insiste sul suo modello di produzione di energia nucleare, eventualmente anche di nuova generazione (visti gli scarsi risultati dei generatori Epr), con poche rinnovabili. Dall'altra, la Germania, che ha deciso già nel 2011 di abbandonare il nucleare e che spinge per le energie rinnovabili e per il gas al posto del carbone. In mezzo, Paesi i cui governi sono possibilisti, come quello italiano, almeno stando alle recenti dichiarazioni del ministro per la Transizione energetica Roberto Cingolani. Il Commissario Johannes Hahn, austriaco, responsabile del dossier, pochi giorni fa ha escluso che il nucleare possa godere dello status di energia «verde». E mentre lo scorso luglio 18 sindacati del settore energetico di 10 Paesi dell'Unione europea, in una lettera, hanno chiesto alla Commissione Ue di non rinunciare all'energia nucleare, la Francia si fa sentire. Per bocca di Bruno Le Maire, ministro delle Finanze in patria, il governo francese fa sapere che non è accettabile un approccio ideologico nella classificazione dell'energia e che al nucleare va riconosciuto un ruolo fondamentale nella corsa alla decarbonizzazione. Nelle more del dibattito, mentre ancora il gas russo fatica ad arrivare in Europa, i prezzi dell'energia in tutta Europa sono aumentati sino a livelli che non hanno precedenti. L'energia elettrica spot in Germania ha superato i 140 euro/MWh. La discussione sulla tassonomia verde dovrà concludersi entro l'anno e sarà compito del nuovo esecutivo portarla a termine. Data la spinta del sistema industriale tedesco verso il gas, un governo sostenuto dai Verdi sarebbe in oggettiva difficoltà su questo fronte. Poiché quella che potrebbe essere una soluzione (cioè la fusione dei due mercati elettrici francese e tedesco in un'unica area di mercato) non è alle viste, non resta che attendere per capire se a Bruxelles vincerà la linearità o, ancora una volta, chi fa la voce più grossa.
(IStock)
L’allarme: le norme verdi alzano i costi e favoriscono i gruppi che operano all’estero.
(Ansa)
Il colosso cinese offre un superbonus da 10.000 euro per i clienti che rottamano i vecchi modelli. La promozione sostiene il fatturato mentre calano gli utili e le immatricolazioni. Più forte la concorrenza dei marchi orientali che dominano il mercato.
Martha Argerich (Michela Lotti)
La leggendaria pianista argentina: «Suono troppo, ho molti dubbi e non so cosa fare del tempo che mi resta. Quest’arte però è grande come l’amore. Non può sconfiggere il male, ma ha il potere di toccare l’inconscio».
di Carlo Melato da Portoferraio, Isola d’Elba
La folta chioma color argento e le mani vigorose «forgiate per il pianoforte», come affermò Vincenzo Scaramuzza, tirannico maestro fissato con l’anatomia che la temprò quando era bambina. Il sorriso buono che ripara l’interlocutore dal fuoco che brucia dentro e il portamento da fata gentile che custodisce i terribili segreti del suono. Tutto secondo copione: Martha Argerich, a 84 anni, è l’inconfondibile leonessa di sempre. L’elemento spiazzante, a poco più di un’ora dal concerto più importante del Festival internazionale Elba isola musicale d’Europa - diretto dal vecchio amico George Edelman - è che la leggendaria pianista argentina, solitamente restia a farsi intervistare («Difficile parlare di musica, è la musica che parla», il suo primo comandamento), accetti l’invito proprio quando per lei sarebbe il momento di riposare. I suoi colleghi infatti corrono a nutrirsi dopo due ore di lavoro regalate alla curiosità del pubblico (spoiler: la serata si concluderà in un trionfo), nelle quali l’antidiva in purezza del concertismo mondiale è riuscita nel miracolo di dirigere attraverso le espressioni del suo viso.
La Argerich ci attende sullo sgabello. Con la mano destra regge una lattina di Coca-Cola che oscilla pericolosamente a pochi centimetri dalle corde e dai martelletti di uno Steinway gran coda, mentre la sinistra non riesce a smettere di cercare nuovi accordi, senza che questo distragga minimamente l’artista.
Le prove aperte sono un preludio di questo evento al Teatro dei Vigilanti di Portoferraio: prima il Quintetto per due violini, viola, violoncello e pianoforte op. 44 del suo «amico dell’anima», Robert Schumann, poi il Concerto per pianoforte, tromba e orchestra d’archi op. 35 di Dmitri Shostakovich, a 50 anni dalla morte del compositore russo.
«Schumann lo amo ancora moltissimo, è una persona eccezionale».
Ne parla come se fosse vivo...
«Adoro anche il concerto di Shostakovich, soprattutto in questo periodo difficile per il mondo. Sappiamo che il suo autore pagò sulla propria pelle i guai che gli causò Stalin. Il rapporto di forza tra il dittatore e il musicista fu davvero singolare (Una Lady Macbeth del distretto di Mcensk - che il teatro alla Scala farà rivivere nella Prima di Sant’Ambrogio - costò al ventisettenne Dmitri una condanna pubblica sulla Pravda, alla quale seguirono censure, emarginazioni e violente pressioni psicologiche, ndr). Ma dobbiamo sottolineare l’eccezionale formazione da camera di questa sera».
L’Elba festival orchestra strings.
«Non consideriamolo “un ensemble di giovani”, anche se chiaramente sono tutti meno vecchi di me» (ride).
Età a parte, si sente una maestra in questo contesto, una guida?
«No».
Dai loro volti però traspare l’emozione di fare musica con lei: non è un privilegio?
«Così dicono… Comunque loro suonano benissimo. E c’è la prima tromba dell’orchestra dell’Accademia nazionale di Santa Cecilia, Alfonso Gonzales Barquin. Devo dire molto, molto bene...».
La sua espressione lascia intendere un «ma»…
«Beh, il pianoforte ha un suono duro, secco. L’accordatore però ha fatto i miracoli».
Durante le prove ha bisbigliato a lungo con i professori d’orchestra.
«Anche questo teatro è particolare…».
Porta la firma di Napoleone, ma è una piccola bomboniera da 250 posti. Sono le dimensioni a complicare l’acustica?
«L’ultima volta che ho partecipato al festival avevo un pianoforte Fazioli ed eravamo all’aperto. Ricordo un’arena meravigliosa e un caldo pazzesco. Oggi gli elementi sono tutti diversi… La verità è che sono io a sentirmi strana. Nei giorni scorsi ero così stanca che non sapevo nemmeno se sarei riuscita a raggiungere l’isola. Non sono in forma: oggi più o meno, in realtà non lo so…».
Rileggendo la sua biografia, L’enfant et les sortilèges di Olivier Bellamy, ci si accorge che il peso dell’agenda che trabocca di concerti, soprattutto dopo i precoci trionfi al Concorso Busoni e a quello di Ginevra all’età di 16 anni, non l’ha mai abbandonata. Moltissimi anni fa arrivò a procurarsi un taglio a un dito per trovare una tregua. In questa fase della sua vita il palcoscenico le è amico?
«Difficile rispondere. Vivo in uno strano stato: tante domande, sono perplessa riguardo a me stessa».
Cosa la preoccupa?
«Non sono contenta di suonare - e soprattutto viaggiare - così tanto. Non so perché lo faccio, ma da questo punto di vista sono sempre stata contraddittoria. Faccio cose che non ho voglia di fare e poi… mi piacciono. Strano no?».
Gli applausi e l’amore che il pubblico le dimostra sono un sollievo?
«Non sempre perché penso a ciò che verrà dopo. Vorrei avere più tempo libero e non essere soltanto una pianista. Mi piacerebbe scoprire altro…».
Cosa?
«Per capirlo servirebbe la libertà che mi manca. Sono vecchia ormai. Non so cosa fare del tempo che rimane».
Si dice che lei sia perfezionista con sé stessa, ma non con il prossimo. Il direttore d’orchestra Enrico Fagone mi ha confidato che rimane sempre colpito dalla generosità con la quale lei coinvolge musicisti dei quali ama abbracciare la fragilità. Condividere la musica con le persone care le dà gioia?
«All’amicizia tengo molto, è un aiuto reciproco. Per me è stato decisivo il rapporto con Claudio Abbado. Quando lo conobbi ero una bambina e lui un giovane pianista: il migliore in quella masterclass a Salisburgo con Friedrich Gulda. Eseguiva la parte solistica dei concerti mentre io vestivo i panni dell’orchestra all’altro pianoforte. Non poteva ancora immaginare che sarebbe diventato un grande direttore. Poi ricordo Maurizio Pollini. I nostri diversi stili ci colpirono a vicenda. Ci incontrammo al Concorso di Ginevra e ogni volta che ci penso mi viene da ridere…».
Perché?
«Uomini e donne gareggiavano separati (la Argerich vinse, il formidabile pianista italiano arrivò secondo nella categoria maschile, ndr). Claudio e Maurizio non ci sono più e mi mancano terribilmente».
Il festival dell’Elba ha visto anche sua figlia, Annie Dutoit Argerich, dare corpo e voce alla Ode a Napoleone di Lord Byron, trasfigurata musicalmente da Arnold Schönberg in una specie di dodecafonia dal volto umano. Byron, come Schönberg, sembra molto critico verso quel Bonaparte che su quest’isola lasciò il segno, se ne andò 210 anni fa per riconquistare il mondo, senza però sapere che nel suo destino c’era Waterloo.
«Una prova molto difficile, Annie è stata bravissima (bis in programma a Oxford il 22 gennaio 2026 per il compleanno dello scrittore romantico, ndr). La delusione di Byron è propria di chi ha tanto amato. Ne ho parlato a lungo con mia figlia e mi ha convinto» (ride).
«La tomba è stato il tuo unico dono per chi ti adorava», sentenzia il poeta a proposito dell’«uom fatale». Ricorda la disillusione di Beethoven o quella di Manzoni: «Fu vera gloria?». Anche lei, sul New York Times, si è chiesta: «Cosa siamo noi pianisti? Niente».
«È vero, anch’io mi domando a cosa serva la gloria. In un film di Pedro Almodóvar (Tutto su mia madre, ndr) una donna afferma: “Il successo non ha sapore, né odore”. È così. E, in qualunque campo, non è nemmeno stabile. Pensi a quanti presidenti vengono eletti e poi scaricati dal popolo».
Ma quindi a cosa serve la musica?
«È un miracolo, la meraviglia della vita. È come chiedersi a cosa serve l’amore. Nella mia esistenza ho conosciuto una persona a cui non piaceva la musica, di qualunque tipo e genere. Non mi è mai più capitato».
È un’arte che regge l’urto davanti al mondo in fiamme?
«È l’espressione di qualcosa che non conosciamo fino in fondo. Di sicuro ha un potere enorme. Fare musica insieme è fondamentale, parla all’inconscio. Basti pensare a cosa ha generato Daniel Barenboim con la sua West-Eastern Divan orchestra (formazione che riunisce musicisti proveniente da Israele, Palestina e non solo, ndr). È molto interessante. Purtroppo però non basta».
Da Est al Medio Oriente è il male a trionfare?
«Ho conosciuto la madre di un ostaggio israeliano, rapito a 22 anni. So che suonava il pianoforte, nel frattempo ne ha compiuti 24. Spero che sia ancora vivo. Sono sofferenze terribili…».
Qual è il vero compito degli artisti oggi? Schierarsi?
«In qualche modo è sempre stato così. Arturo Toscanini o Pablo Casals lo hanno fatto, altri no. I musicisti sono persone, non immagini. Rispondono alla loro coscienza».
C’è un luogo nel quale trova la pace?
«Nella musica di Ludwig van Beethoven. Sono alle prese con la Grande fuga».
Da bambina scrisse che il padre della musica era Johann Sebastian Bach. Il suo Dio Beethoven. Ha cambiato idea?
«No, ma oggi sono politeista» (ride).
Prima ha citato Gulda, che per lei ha rappresentato un vero e proprio maestro di libertà. Le ha trasmesso anche la passione per il jazz?
«Certo. Erroll Garner è meraviglioso, Art Tatum mi ricorda Rachmaninoff e poi adoro Chick Corea. Mi spiace che sia scomparso. Tra le nuove leve vado matta per la giapponese Hiromi».
Domenica ci sarà la finale del Busoni. Per la sua vita, la vittoria del 1957 fu la palla di neve che scatenò la valanga. Cosa augura ai partecipanti?
«Di vincere, non è detto che si debba essere travolti. A proposito, sono rimasta impressionata da una giovane pianista».
Il suo nome?
«Martina Meola, 12 anni, vive a Milano. Ero nella giuria del concorso “Jeune Chopin” e ci ha regalato una ballata del compositore polacco meravigliosa».
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Papa Leone XIV (Ansa)
Da domani, il pellegrinaggio Lgbt a Roma con messa («profetica», dice lui) di monsignor Savino. Prevost, però, non riceverà i fedeli omosex, anche se il loro ideologo, il gesuita Martin, giura: «Prevost è come Francesco». Mentre Zuppi lo tira per la stola sui migranti.
