Beppe Sala (Ansa)
Il sindaco parla solo ora dei fatti di Capodanno e resta vago sui carabinieri. Mentre vagheggia il terzo mandato.
Il sindaco parla solo ora dei fatti di Capodanno e resta vago sui carabinieri. Mentre vagheggia il terzo mandato.«Gli immigrati non si integrano bene a Milano». Alla fine c’è arrivato anche il sindaco Giuseppe Sala, come se fosse un marziano sceso l’altroieri dall’astronave. Ieri in una lunga intervista a Rtl 102.5 il primo cittadino della metropoli tascabile ha parlato per la prima volta dell’enorme problema legato alle violenze dei clandestini dopo la notte di San Silvestro, caratterizzata per il secondo anno consecutivo da due fattori fuori scala: i reati sessuali compiuti da sbandati e baby gang in piazza del Duomo e il suo silenzio imbarazzato. «Il problema c’è da sempre e in questa fase è più intenso, non ho commentato per un po’ di giorni perché volevo capire», ha spiegato come se fosse alla ricerca di una formula per non disconoscere la realtà e neppure 14 anni di politiche lunari nella gestione cattodem dell’immigrazione.Fin qui permeato dal mantra del Grande Abbraccio - leit motiv della sinistra al governo di Milano dal 2011 (Giuliano Pisapia e doppio Sala) -, il borgomastro ha ammesso l’emergenza qualche ora dopo l’ultimo sfregio: l’aggressione fuori dalla discoteca Alcatraz di una coppia di giovani da parte di una decina di stranieri, con arresto per rapina e violenza sessuale di un egiziano in trasferta (vive nella Bergamasca). Alla trasmissione Non Stop News ha aggiunto: «Il mio silenzio era dovuto al fatto che non sappiamo se si tratta, come qualcuno dice, di questo fenomeno che in arabo viene definito Taharrush gamea, molestie collettive. Che sia così o meno, sono situazioni che vanno represse e controllate. Sulla sicurezza molti polemizzano e pochi fanno».Lui per primo, che da quando guida la macchina di Palazzo Marino si è distinto per una narrazione pericolosa e fuorviante, organizzando marce per gli immigrati e pranzi multietnici, allestendo campagne politiche per trasformare la città in un allegro luna park globale, redarguendo duramente i questori che allestivano blitz nei quartieri più a rischio (stazione Centrale, Rogoredo, Corvetto) e scambiando gli allarmi per eccessi razzisti «della destra che cavalca la paura». Ora che la situazione è fuori controllo (il 96% dei furti e l’81% delle rapine è commesso da stranieri) e la paura è arrivata, Vanity Sala filosofeggia e scopre che l’integrazione non è un pranzo di gala. Ma tende ad argomentare sull’enorme problema sociale parlando d’altro. «Ai miei concittadini dico che dell’immigrazione abbiamo bisogno. Nella nostra bella vita, quando andiamo al ristorante chi sta dietro le cucine? Quando cerchi un infermiere, quando cerchi una badante, quando hai lavori in casa? Mettere tutto insieme non va bene».Con le spalle al muro, il sindaco non si rende conto che sta demonizzando il pizzaiolo egiziano, l’infermiera sudamericana, la badante ucraina e il piastrellista romeno. Vale a dire la maggioranza di immigrati regolari entrati nel tessuto sociale, che innervano di lavoro e positività Milano tutte le mattine. Ma non sono certo loro a organizzare agguati, a violentare, a insultare gli italiani, a incendiare le periferie, a far chiudere le attività sui Navigli. Sono quegli immigrati clandestini che Sala per primo non ha mai voluto vedere, spinto per interesse elettorale (nella funesta stagione di Luciana Lamorgese prima prefetto e poi ministro dell’Interno) a credere alla favola majorina dell’«accoglienza diffusa». Quella che ha portato a Milano schiavi biciclettati destinati a sfamare il popolo divanato del Municipio 1 e disperati entrati nel mondo del crimine per mancanza di alternative.Anche riguardo alla rivolta del Corvetto, la difesa di Sala è surreale. «I carabinieri hanno sbagliato, le parole del video sono inaccettabili, ma non bisogna dare addosso alle forze dell’ordine. Bisogna riconoscere che fanno fatica tutti i giorni per garantire la nostra sicurezza. Lo scudo penale è una sciocchezza, pagateli meglio». Parla come se i primi a «dare addosso» non fossero stati i suoi assessori, lui stesso, i suoi referenti del Pd, il suo consigliere per la sicurezza Franco Gabrielli. «Ha ragione il papà di Ramy, non bisogna strumentalizzare; sono meravigliato dalla sua capacità di stare dalla parte giusta». Sicuramente quel saggio genitore è più istituzionale della consigliera regionale piddina Carmela Rozza, che non ha atteso un nanosecondo per andare in piazza con chi aveva messo a ferro e fuoco in quartiere. Ed essere peraltro cacciata fra gli insulti. «Bisogna tornare a vivere in una realtà in cui la gente si senta sicura», commenta Vanity Sala a Rtl, come se il major di Gotham City non fosse lui. E minaccia il terzo mandato. «Sono d’accordo con Zaia e De Luca, nessun Paese ha limiti di mandati per i sindaci. Da cultore di James Bond, c’è un film interpretato dal mitico Sean Connery dal titolo Mai dire mai». Abituato a piegare la realtà ai suoi interessi, dimentica un altro film dello stesso mitico attore: Si vive solo due volte. Almeno da sindaco.
(IStock)
L’allarme: le norme verdi alzano i costi e favoriscono i gruppi che operano all’estero.
(Ansa)
Il colosso cinese offre un superbonus da 10.000 euro per i clienti che rottamano i vecchi modelli. La promozione sostiene il fatturato mentre calano gli utili e le immatricolazioni. Più forte la concorrenza dei marchi orientali che dominano il mercato.
Martha Argerich (Michela Lotti)
La leggendaria pianista argentina: «Suono troppo, ho molti dubbi e non so cosa fare del tempo che mi resta. Quest’arte però è grande come l’amore. Non può sconfiggere il male, ma ha il potere di toccare l’inconscio».
di Carlo Melato da Portoferraio, Isola d’Elba
La folta chioma color argento e le mani vigorose «forgiate per il pianoforte», come affermò Vincenzo Scaramuzza, tirannico maestro fissato con l’anatomia che la temprò quando era bambina. Il sorriso buono che ripara l’interlocutore dal fuoco che brucia dentro e il portamento da fata gentile che custodisce i terribili segreti del suono. Tutto secondo copione: Martha Argerich, a 84 anni, è l’inconfondibile leonessa di sempre. L’elemento spiazzante, a poco più di un’ora dal concerto più importante del Festival internazionale Elba isola musicale d’Europa - diretto dal vecchio amico George Edelman - è che la leggendaria pianista argentina, solitamente restia a farsi intervistare («Difficile parlare di musica, è la musica che parla», il suo primo comandamento), accetti l’invito proprio quando per lei sarebbe il momento di riposare. I suoi colleghi infatti corrono a nutrirsi dopo due ore di lavoro regalate alla curiosità del pubblico (spoiler: la serata si concluderà in un trionfo), nelle quali l’antidiva in purezza del concertismo mondiale è riuscita nel miracolo di dirigere attraverso le espressioni del suo viso.
La Argerich ci attende sullo sgabello. Con la mano destra regge una lattina di Coca-Cola che oscilla pericolosamente a pochi centimetri dalle corde e dai martelletti di uno Steinway gran coda, mentre la sinistra non riesce a smettere di cercare nuovi accordi, senza che questo distragga minimamente l’artista.
Le prove aperte sono un preludio di questo evento al Teatro dei Vigilanti di Portoferraio: prima il Quintetto per due violini, viola, violoncello e pianoforte op. 44 del suo «amico dell’anima», Robert Schumann, poi il Concerto per pianoforte, tromba e orchestra d’archi op. 35 di Dmitri Shostakovich, a 50 anni dalla morte del compositore russo.
«Schumann lo amo ancora moltissimo, è una persona eccezionale».
Ne parla come se fosse vivo...
«Adoro anche il concerto di Shostakovich, soprattutto in questo periodo difficile per il mondo. Sappiamo che il suo autore pagò sulla propria pelle i guai che gli causò Stalin. Il rapporto di forza tra il dittatore e il musicista fu davvero singolare (Una Lady Macbeth del distretto di Mcensk - che il teatro alla Scala farà rivivere nella Prima di Sant’Ambrogio - costò al ventisettenne Dmitri una condanna pubblica sulla Pravda, alla quale seguirono censure, emarginazioni e violente pressioni psicologiche, ndr). Ma dobbiamo sottolineare l’eccezionale formazione da camera di questa sera».
L’Elba festival orchestra strings.
«Non consideriamolo “un ensemble di giovani”, anche se chiaramente sono tutti meno vecchi di me» (ride).
Età a parte, si sente una maestra in questo contesto, una guida?
«No».
Dai loro volti però traspare l’emozione di fare musica con lei: non è un privilegio?
«Così dicono… Comunque loro suonano benissimo. E c’è la prima tromba dell’orchestra dell’Accademia nazionale di Santa Cecilia, Alfonso Gonzales Barquin. Devo dire molto, molto bene...».
La sua espressione lascia intendere un «ma»…
«Beh, il pianoforte ha un suono duro, secco. L’accordatore però ha fatto i miracoli».
Durante le prove ha bisbigliato a lungo con i professori d’orchestra.
«Anche questo teatro è particolare…».
Porta la firma di Napoleone, ma è una piccola bomboniera da 250 posti. Sono le dimensioni a complicare l’acustica?
«L’ultima volta che ho partecipato al festival avevo un pianoforte Fazioli ed eravamo all’aperto. Ricordo un’arena meravigliosa e un caldo pazzesco. Oggi gli elementi sono tutti diversi… La verità è che sono io a sentirmi strana. Nei giorni scorsi ero così stanca che non sapevo nemmeno se sarei riuscita a raggiungere l’isola. Non sono in forma: oggi più o meno, in realtà non lo so…».
Rileggendo la sua biografia, L’enfant et les sortilèges di Olivier Bellamy, ci si accorge che il peso dell’agenda che trabocca di concerti, soprattutto dopo i precoci trionfi al Concorso Busoni e a quello di Ginevra all’età di 16 anni, non l’ha mai abbandonata. Moltissimi anni fa arrivò a procurarsi un taglio a un dito per trovare una tregua. In questa fase della sua vita il palcoscenico le è amico?
«Difficile rispondere. Vivo in uno strano stato: tante domande, sono perplessa riguardo a me stessa».
Cosa la preoccupa?
«Non sono contenta di suonare - e soprattutto viaggiare - così tanto. Non so perché lo faccio, ma da questo punto di vista sono sempre stata contraddittoria. Faccio cose che non ho voglia di fare e poi… mi piacciono. Strano no?».
Gli applausi e l’amore che il pubblico le dimostra sono un sollievo?
«Non sempre perché penso a ciò che verrà dopo. Vorrei avere più tempo libero e non essere soltanto una pianista. Mi piacerebbe scoprire altro…».
Cosa?
«Per capirlo servirebbe la libertà che mi manca. Sono vecchia ormai. Non so cosa fare del tempo che rimane».
Si dice che lei sia perfezionista con sé stessa, ma non con il prossimo. Il direttore d’orchestra Enrico Fagone mi ha confidato che rimane sempre colpito dalla generosità con la quale lei coinvolge musicisti dei quali ama abbracciare la fragilità. Condividere la musica con le persone care le dà gioia?
«All’amicizia tengo molto, è un aiuto reciproco. Per me è stato decisivo il rapporto con Claudio Abbado. Quando lo conobbi ero una bambina e lui un giovane pianista: il migliore in quella masterclass a Salisburgo con Friedrich Gulda. Eseguiva la parte solistica dei concerti mentre io vestivo i panni dell’orchestra all’altro pianoforte. Non poteva ancora immaginare che sarebbe diventato un grande direttore. Poi ricordo Maurizio Pollini. I nostri diversi stili ci colpirono a vicenda. Ci incontrammo al Concorso di Ginevra e ogni volta che ci penso mi viene da ridere…».
Perché?
«Uomini e donne gareggiavano separati (la Argerich vinse, il formidabile pianista italiano arrivò secondo nella categoria maschile, ndr). Claudio e Maurizio non ci sono più e mi mancano terribilmente».
Il festival dell’Elba ha visto anche sua figlia, Annie Dutoit Argerich, dare corpo e voce alla Ode a Napoleone di Lord Byron, trasfigurata musicalmente da Arnold Schönberg in una specie di dodecafonia dal volto umano. Byron, come Schönberg, sembra molto critico verso quel Bonaparte che su quest’isola lasciò il segno, se ne andò 210 anni fa per riconquistare il mondo, senza però sapere che nel suo destino c’era Waterloo.
«Una prova molto difficile, Annie è stata bravissima (bis in programma a Oxford il 22 gennaio 2026 per il compleanno dello scrittore romantico, ndr). La delusione di Byron è propria di chi ha tanto amato. Ne ho parlato a lungo con mia figlia e mi ha convinto» (ride).
«La tomba è stato il tuo unico dono per chi ti adorava», sentenzia il poeta a proposito dell’«uom fatale». Ricorda la disillusione di Beethoven o quella di Manzoni: «Fu vera gloria?». Anche lei, sul New York Times, si è chiesta: «Cosa siamo noi pianisti? Niente».
«È vero, anch’io mi domando a cosa serva la gloria. In un film di Pedro Almodóvar (Tutto su mia madre, ndr) una donna afferma: “Il successo non ha sapore, né odore”. È così. E, in qualunque campo, non è nemmeno stabile. Pensi a quanti presidenti vengono eletti e poi scaricati dal popolo».
Ma quindi a cosa serve la musica?
«È un miracolo, la meraviglia della vita. È come chiedersi a cosa serve l’amore. Nella mia esistenza ho conosciuto una persona a cui non piaceva la musica, di qualunque tipo e genere. Non mi è mai più capitato».
È un’arte che regge l’urto davanti al mondo in fiamme?
«È l’espressione di qualcosa che non conosciamo fino in fondo. Di sicuro ha un potere enorme. Fare musica insieme è fondamentale, parla all’inconscio. Basti pensare a cosa ha generato Daniel Barenboim con la sua West-Eastern Divan orchestra (formazione che riunisce musicisti proveniente da Israele, Palestina e non solo, ndr). È molto interessante. Purtroppo però non basta».
Da Est al Medio Oriente è il male a trionfare?
«Ho conosciuto la madre di un ostaggio israeliano, rapito a 22 anni. So che suonava il pianoforte, nel frattempo ne ha compiuti 24. Spero che sia ancora vivo. Sono sofferenze terribili…».
Qual è il vero compito degli artisti oggi? Schierarsi?
«In qualche modo è sempre stato così. Arturo Toscanini o Pablo Casals lo hanno fatto, altri no. I musicisti sono persone, non immagini. Rispondono alla loro coscienza».
C’è un luogo nel quale trova la pace?
«Nella musica di Ludwig van Beethoven. Sono alle prese con la Grande fuga».
Da bambina scrisse che il padre della musica era Johann Sebastian Bach. Il suo Dio Beethoven. Ha cambiato idea?
«No, ma oggi sono politeista» (ride).
Prima ha citato Gulda, che per lei ha rappresentato un vero e proprio maestro di libertà. Le ha trasmesso anche la passione per il jazz?
«Certo. Erroll Garner è meraviglioso, Art Tatum mi ricorda Rachmaninoff e poi adoro Chick Corea. Mi spiace che sia scomparso. Tra le nuove leve vado matta per la giapponese Hiromi».
Domenica ci sarà la finale del Busoni. Per la sua vita, la vittoria del 1957 fu la palla di neve che scatenò la valanga. Cosa augura ai partecipanti?
«Di vincere, non è detto che si debba essere travolti. A proposito, sono rimasta impressionata da una giovane pianista».
Il suo nome?
«Martina Meola, 12 anni, vive a Milano. Ero nella giuria del concorso “Jeune Chopin” e ci ha regalato una ballata del compositore polacco meravigliosa».
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Papa Leone XIV (Ansa)
Da domani, il pellegrinaggio Lgbt a Roma con messa («profetica», dice lui) di monsignor Savino. Prevost, però, non riceverà i fedeli omosex, anche se il loro ideologo, il gesuita Martin, giura: «Prevost è come Francesco». Mentre Zuppi lo tira per la stola sui migranti.
