Tonino Lamborghini
L'imprenditore del lusso: «Invece di sognare i soviet come in Urss, l'esecutivo pensi a fare arrivare gli aiuti a chi finora non ha visto un euro. O almeno ci liberi da costi e gabelle. Ma che ne sa di imprese un avvocato?».
L'imprenditore del lusso: «Invece di sognare i soviet come in Urss, l'esecutivo pensi a fare arrivare gli aiuti a chi finora non ha visto un euro. O almeno ci liberi da costi e gabelle. Ma che ne sa di imprese un avvocato?».«Lo Stato che entra nel capitale delle imprese? Ma per l'amor del cielo. Cosa si sono messi in testa, di rifondare il partito comunista sovietico?». Tonino Lamborghini, 72 anni, erede della leggendaria casata automobilistica, risponde dalla sua abitazione nella campagna bolognese. La sua azienda, intorno ai 400 milioni di euro di fatturato, da 40 anni vende in tutto il mondo prodotti di lusso marchiati con il brand di famiglia: abbigliamento, orologi, occhiali, caffè, hotel a cinque stelle. «La crisi morde, ma se ne può uscire, se ci lasciano sopravvivere». L'ultima idea del vicesegretario del Partito democratico, Andrea Orlando, non le è piaciuta. Il segretario Pd Nicola Zingaretti ha preso le distanze, ma intanto è scoppiato un putiferio. Che ne pensa?«È veramente il simbolo di una mentalità anacronistica. Anzi, è proprio un ragionamento da cotechini. Scusi, ma qui in Emilia il cotechino lo mettiamo dappertutto».In realtà Orlando ha precisato che non sta parlando di nazionalizzazioni…«Certo, ma quello sarebbe il primo passo». Qualcuno vorrebbe controllare che gli imprenditori, dopo aver ricevuto gli aiuti, facciano i bravi, senza tagliare o delocalizzare.«Intanto cominciamo col dire che le aziende, soprattutto i piccoli imprenditori, non hanno ancora visto un soldo. E poi, ce le ricordiamo le imprese gestite dal pubblico? Dopo la cura statale, non ce n'era una a reddito». Dicono che anche in Germania stanno sperimentando esperienze del genere. «Intanto in Germania non ci sono mai stati i comunisti, e questo è un punto importante. Ma poi lassù hanno un'altra testa, è un altro Paese, un'altra gestione dello Stato. Scusi l'espressione, ma stiamo confrontando i cazzi con gli equinozi». Dunque la filosofia dello Stato che decide come e dove investire non le piace. «Ci vedo dietro lo zoccolo duro dell'invidia sociale. Incredibile a dirsi, ma certe persone sognano ancora l'Unione sovietica. In America se uno spazzino vede passare un tizio in Rolls Royce, lo ammira per quanto è stato bravo. Da noi gli imprenditori, quelli che stanno facendo i salti mortali per restare aperti, sono ancora visti come sfruttatori: un rimasuglio dei vecchi tempi». Lo stilista Renzo Rosso, fondatore della Diesel, ha detto che al governo sono bravissimi a fare cinema: ma gesti concreti pochi. È sulla stessa linea?«Renzo Rosso è un grande, e sono d'accordo con lui. Il mondo non si divide più tra destra e sinistra, ma tra capaci e incapaci. E da questo governo, finora, è arrivato solo fumo negli occhi». Si riferisce al cosiddetto «decreto aprile»? «Che adesso è diventato decreto maggio, e speriamo che non diventi “decreto giugno"». Cosa rimprovera al premier Conte? «Per carità, la situazione è dura e non vorrei essere al suo posto. Riconosco che trovare i denari necessari non è facile».Però? «Però leggo troppe dichiarazioni di facciata. Non ho mai gradito il fatto che questo capo del governo non sia espressione della volontà popolare: è stato voluto da due-tre pellegrini che si sono messi d'accordo per far quadrare i loro conti. Cosa può saperne un avvocato di ciò che serve alle imprese? Al contrario, l'abilità dell'avvocato consiste nel complicare le cose. Come si dice da noi: “Chi la allunga, la salta"». Di cosa hanno bisogno gli imprenditori?«Ci sono sempre quelli fissati con l'assistenzialismo. E serve anche quello. Ma visto che dall'alto non arrivano né prestiti né soldi a fondo perduto, perlomeno liberateci dai costi. Defiscalizziamo, sospendiamo Iva e contributi. Quello che lo Stato perde, poi lo recupera alimentando l'occupazione e risparmiando sul welfare. Sarebbe una strada, peraltro, molto più rapida. E in questo momento, la velocità è cruciale». La selva di consulenti e task force non aiuta a snellire le procedure? «Anche io ho tanti consulenti e tanti manager, ci mancherebbe. Ascolto tutti, però poi a un certo punto decido. A volte sbagliando, ma le mie responsabilità me le prendo. Oggi tutto passa dall'economia e dalla crescita delle aziende. Vedo al governo professori e portaborse, ma ci vorrebbe un imprenditore al timone. E in Italia ce ne sono tanti, giovani e in gamba: ma chi si prende la responsabilità di candidarsi?».Perché la potenza di fuoco non si è ancora vista? Perché gli aiuti economici non arrivano alle imprese? «Perché le banche li trattengono, e non ci vuole un genio per capirlo, basta l'uomo della strada. Gli istituti di credito vedono che hai un'esposizione e non si sentono garantite. Ma mi chiedo: questi aiuti economici sono un favore alle banche, o alle imprese che stanno fallendo?».Purtroppo la burocrazia complica tutto. Qualcuno si è visto chiedere 19 documenti per chiedere un prestito di 15 mila euro. «La burocrazia è peggio del virus. Sbaglio una virgola, e bisogna ricominciare da capo. Ricordiamoci che i piccoli imprenditori non si appoggiano a grandi studi tributari, ma spesso a modesti ragionieri, che faticano a star dietro a tutte queste regole. E anche questa è una spesa in più». La sua azienda ha subito contraccolpi? «Il 95% del giro d'affari è con l'estero. È tutto rallentato, e segnali di ripresa non ne vedo. Anche perché molti clienti non pagano più: per necessità, ma spesso per furbizia».Se ne approfittano?«Un buon 70% se ne approfitta. Purtroppo, alla fine, tutto il mondo è paese. Ho uno stabile dato in affitto a una multinazionale tedesca, un nome molto noto. Mi hanno chiesto una riduzione del canone del 15%. Non temporanea: forever. Un paradosso: i tedeschi che chiedono solidarietà agli italiani. Gli ho detto: non ci penso neanche, anche io tengo famiglia». Ha effettuato tagli?«Siamo riusciti a non ridurre personale. Abbiamo trenta dipendenti, là dove possibile abbiamo fatto un po' di cassa integrazione, ma poca roba. Certo, molte regole dovranno cambiare. Le pare normale, in questa situazione, pagare le tasse sulla base bilancio dell'anno scorso? Devo tirare fuori i danari senza sapere cosa accadrà tra un mese». Risultato? «Le aziende perdono liquidità. E se chiudo, dove vanno i miei dipendenti?». Cosa dice di quei ristoratori che a Milano sono stati multati per «assembramento»?«Una multa ridicola, anche perché molti di loro non hanno i soldi per pagarla. Indossavano la mascherina, rispettavano la distanza. Cosa aspetta il ministro dell'Interno a sospendere la contravvenzione?». In questa strana quarantena i pochi che escono sono i boss mafiosi. Che ne pensa del pasticciaccio di via Arenula?«Una vergogna. Questi mandolini che scrivono le regole vengano a spiegarmi qual è la logica. Un boss non può uscire dal carcere. E ancora oggi mi chiedo perché il contribuente debba mantenere un delinquente». In realtà stanno cercando in fretta e furia di riportarli dentro. «Speriamo bene. Nel migliore dei casi sono già tornati a fare il loro mestiere. Nel peggiore, fuggiranno in Sudamerica». Il ministro Alfonso Bonafede dovrebbe dimettersi?«Come minimo. Io al suo posto mi sarei già buttato dalla finestra». A settembre si augura un cambio di governo? «Me lo aspettavo già sei mesi fa. Ma non mi chieda chi metterei al posto di Conte: proprio non saprei». Il presidente Mattarella ribadisce che l'alternativa al Conte bis è il voto. Ma non si sa come né quando. «Mi lasci dire che questo esecutivo è stato promosso e accettato anche dal capo dello Stato. E non è stata una grande visione politica, la sua. Mi auguro che il prossimo inquilino del Quirinale possa essere differente: sogno un personaggio forte come Sandro Pertini». Per esempio? «Fosse per me, al Quirinale ci andrebbe Silvio Berlusconi. Ha i suoi difetti, ma ha dimostrato di saper dialogare col mondo. Purtroppo l'hanno massacrato». Però alle regionali emiliane si è schierato con Bonaccini.«È una brava persona, anche in questa emergenza sanitaria ha lavorato bene. L'ho sostenuto, mi sono esposto, e mi sarei aspettato almeno un bigliettino di ringraziamento. Non è arrivato, pazienza. Ma confermo il mio parere positivo: lo vedrei bene alla guida del Pd». Trump sospetta che il virus sia fuggito per errore da un laboratorio cinese. Ci crede?«Lavoro con i cinesi da 40 anni e sono convinto che sia andata così. Non è una questione di igiene: i mercati con gli animali vivi ci sono sempre stati. Vedrete, scopriremo che qualcosa gli è scappato. Forse ho detto qualcosa di esagerato? Pazienza, il bello della mia età è che puoi finalmente dire tutto ciò che ti pare».
Anna Falchi (Ansa)
La conduttrice dei «Fatti vostri»: «L’ho sdoganato perché è un complimento spontaneo. Piaghe come stalking e body shaming sono ben altra cosa. Oggi c’è un perbenismo un po’ forzato e gli uomini stanno sulle difensive».
iStock
Il capo del Consorzio, che celebra i 50 anni di attività, racconta i segreti di questo alimento, che può essere dolce o piccante.
Daniela Palazzoli, ritratto di Alberto Burri
Scomparsa il 12 ottobre scorso, allieva di Anna Maria Brizio e direttrice di Brera negli anni Ottanta, fu tra le prime a riconoscere nella fotografia un linguaggio artistico maturo. Tra mostre, riviste e didattica, costruì un pensiero critico fondato sul dialogo e sull’intelligenza delle immagini. L’eredità oggi vive anche nel lavoro del figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e presidente Angamc.
C’è una frase che Daniela Palazzoli amava ripetere: «Una mostra ha un senso che dura nel tempo, che crea adepti, un interesse, un pubblico. Alla base c’è una stima reciproca. Senza quella non esiste una mostra.» È una dichiarazione semplice, ma racchiude l’essenza di un pensiero critico e curatoriale che, dagli anni Sessanta fino ai primi Duemila, ha inciso profondamente nel modo italiano di intendere l’arte.
Scomparsa il 12 ottobre del 2025, storica dell’arte, curatrice, teorica, docente e direttrice dell’Accademia di Brera, Palazzoli è stata una figura-chiave dell’avanguardia critica italiana, capace di dare alla fotografia la dignità di linguaggio artistico autonomo quando ancora era relegata al margine dei musei e delle accademie. Una donna che ha attraversato cinquant’anni di arte contemporanea costruendo ponti tra discipline, artisti, generazioni, in un continuo esercizio di intelligenza e di visione.
Le origini: l’arte come destino di famiglia
Nata a Milano nel 1940, Daniela Palazzoli cresce in un ambiente dove l’arte non è un accidente, ma un linguaggio quotidiano. Suo padre, Peppino Palazzoli, fondatore nel 1957 della Galleria Blu, è uno dei galleristi che più precocemente hanno colto la portata delle avanguardie storiche e del nuovo informale. Da lui eredita la convinzione che l’arte debba essere una forma di pensiero, non di consumo.
Negli anni Cinquanta e Sessanta Milano è un laboratorio di idee. Palazzoli studia Storia dell’arte all’Università degli Studi di Milano con Anna Maria Brizio, allieva di Lionello Venturi, e si laurea su un tema che già rivela la direzione del suo sguardo: il Bauhaus, e il modo in cui la scuola tedesca ha unito arte, design e vita quotidiana. «Mi sembrava un’idea meravigliosa senza rinunciare all’arte», ricordava in un’intervista a Giorgina Bertolino per gli Amici Torinesi dell’Arte Contemporanea.
A ventun anni parte per la Germania per completare le ricerche, si confronta con Walter Gropius (che le scrive cinque lettere personali) e, tornata in Italia, viene notata da Vittorio Gregotti ed Ernesto Rogers, che la invitano a insegnare alla Facoltà di Architettura. A ventitré anni è già docente di Storia dell’Arte, prima donna in un ambiente dominato dagli uomini.
Gli anni torinesi e l’invenzione della mostra come linguaggio
Torino è il primo teatro della sua azione. Nel 1967 cura “Con temp l’azione”, una mostra che coinvolge tre gallerie — Il Punto, Christian Stein, Sperone — e che riunisce artisti come Giovanni Anselmo, Alighiero Boetti, Luciano Fabro, Mario Merz, Michelangelo Pistoletto, Gilberto Zorio. Una generazione che di lì a poco sarebbe stata definita “Arte Povera”.
Quella mostra è una dichiarazione di metodo: Palazzoli non si limita a selezionare opere, ma costruisce relazioni. «Si tratta di individuare gli interlocutori migliori, di convincerli a condividere la tua idea, di renderli complici», dirà più tardi. Con temp l’azione è l’inizio di un modo nuovo di intendere la curatela: non come organizzazione, ma come scrittura di un pensiero condiviso.
Nel 1973 realizza “Combattimento per un’immagine” al Palazzo Reale di Torino, un progetto che segna una svolta nel dibattito sulla fotografia. Accanto a Luigi Carluccio, Palazzoli costruisce un percorso che intreccia Man Ray, Duchamp e la fotografia d’autore, rivendicando per il medium una pari dignità artistica. È in quell’occasione che scrive: «La fotografia è nata adulta», una definizione destinata a diventare emblematica.
L’intelligenza delle immagini
Negli anni Settanta, Palazzoli si muove tra Milano e Torino, tra la curatela e la teoria. Fonda la rivista “BIT” (1967-68), che nel giro di pochi numeri raccoglie attorno a sé voci decisive — tra cui Germano Celant, Tommaso Trini, Gianni Diacono — diventando un laboratorio critico dell’Italia post-1968.
Nel 1972 cura la mostra “I denti del drago” e partecipa alla 36ª Biennale di Venezia, nella sezione Il libro come luogo di ricerca, accanto a Renato Barilli. È una stagione in cui il concetto di opera si allarga al libro, alla rivista, al linguaggio. «Ho sempre pensato che la mostra dovesse essere una forma di comunicazione autonoma», spiegava nel 2007 in Arte e Critica.
La sua riflessione sull’immagine — sviluppata nei volumi Fotografia, cinema, videotape (1976) e Il corpo scoperto. Il nudo in fotografia (1988) — è uno dei primi tentativi italiani di analizzare la fotografia come linguaggio del contemporaneo, non come disciplina ancillare.
Brera e l’impegno pedagogico
Negli anni Ottanta Palazzoli approda all’Accademia di Belle Arti di Brera, dove sarà direttrice dal 1987 al 1992. Introduce un approccio didattico aperto, interdisciplinare, convinta che il compito dell’Accademia non sia formare artisti, ma cittadini consapevoli della funzione dell’immagine nel mondo. In quegli anni l’arte italiana vive la transizione verso la postmodernità: lei ne accompagna i mutamenti con una lucidità mai dogmatica.
Brera, per Palazzoli, è una palestra civile. Nelle sue aule si discute di semiotica, fotografia, comunicazione visiva. È in questo contesto che molti futuri curatori e critici — oggi figure di rilievo nelle istituzioni italiane — trovano nella sua lezione un modello di rigore e libertà.
Il sentimento del Duemila
Dalla fine degli anni Novanta al nuovo secolo, Palazzoli continua a curare mostre di grande respiro: “Il sentimento del 2000. Arte e foto 1960-2000” (Triennale di Milano, 1999), “La Cina. Prospettive d’arte contemporanea” (2005), “India. Arte oggi” (2007). Il suo sguardo si sposta verso Oriente, cogliendo i segni di un mondo globalizzato dove la fotografia diventa linguaggio planetario.
«Mi sono spostata, ho viaggiato e non solo dal punto di vista fisico», diceva. «Sono un viaggiatore e non un turista.» Una definizione che è quasi un manifesto: l’idea del curatore come esploratore di linguaggi e di culture, più che come amministratore dell’esistente.
Il suo ultimo progetto, “Photosequences” (2018), è un omaggio all’immagine in movimento, al rapporto tra sequenza, memoria e percezione.
Pensiero e eredità
Daniela Palazzoli ha lasciato un segno profondo non solo come curatrice, ma come pensatrice dell’arte. Nei suoi scritti e nelle interviste torna spesso il tema della mostra come forma autonoma di comunicazione: non semplice contenitore, ma linguaggio.
«La comprensione dell’arte», scriveva nel 1973 su Data, «nasce solo dalla partecipazione ai suoi problemi e dalla critica ai suoi linguaggi. Essa si fonda su un dialogo personale e sociale che per esistere ha bisogno di strutture che funzionino nella quotidianità e incidano nella vita dei cittadini.»
Era questa la sua idea di critica: un’arte civile, capace di rendere l’arte parte della vita.
L’eredità di una visione
Oggi il suo nome è legato non solo alle mostre e ai saggi, ma anche al Fondo Daniela Palazzoli, custodito allo IUAV di Venezia, che raccoglie oltre 1.500 volumi e documenti di lavoro. Un archivio che restituisce mezzo secolo di riflessione sulla fotografia, sul ruolo dell’immagine nella società, sul legame tra arte e comunicazione.
Ma la sua eredità più viva è forse quella raccolta dal figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e fondatore di Osart Gallery, che dal 2008 rappresenta uno dei punti di riferimento per la ricerca artistica contemporanea in Italia. Presidente dell’ANGAMC (Associazione Nazionale Gallerie d’Arte Moderna e Contemporanea) dal 2022 , Ortolani prosegue, con spirito diverso ma affine, quella tensione tra sperimentazione e responsabilità che ha animato il percorso della madre.
Conclusione: l’intelligenza come pratica
Nel ricordarla, colpisce la coerenza discreta della sua traiettoria. Palazzoli ha attraversato decenni di trasformazioni mantenendo una postura rara: quella di chi sa pensare senza gridare, di chi considera l’arte un luogo di ricerca e non di potere.
Ha dato spazio a linguaggi considerati “minori”, ha anticipato riflessioni oggi centrali sulla fotografia, sul digitale, sull’immagine come costruzione di senso collettivo. In un paese spesso restio a riconoscere le sue pioniere, Daniela Palazzoli ha aperto strade, lasciando dietro di sé una lezione di metodo e di libertà.
La sua figura rimane come una bussola silenziosa: nel tempo delle immagini totali, lei ci ha insegnato che guardare non basta — bisogna vedere, e vedere è sempre un atto di pensiero.
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L’ad del gruppo Lube Fabio Giulianelli: «Se si riaprisse il mercato russo saremmo felici. Abbiamo puntato sulla pallavolo 35 anni fa: nonostante i successi della Nazionale, nel Paese mancano gli impianti. Eppure il pubblico c’è».
