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2024-12-09
Guercino e l’era Ludovisi in mostra alle Scuderie del Quirinale
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Domenico Zampieri detto il Domenichino.Peccato originale 1621 - 1623 Roma, Principessa Maria Camilla Pallavicini - Galleria Pallavicini, foto ©Schiavinotto, Roma
Una mostra davvero interessante , che mette in relazione il Guercino (Cento, 1591-Bologna, 1566), uno dei massimi esponenti del barocco italiano - oltre che tra i più propositivi artisti della scuola emiliana, in continuità con i Caracci, Guido Reni, Domenichino e Lanfranco - con uno dei periodi meno studiati del ‘600 romano: il papato Ludovisi, durato pochissimi anni (dal 1621 al 1623) e «incastonato» tra le più note dinastie dei Borghese e dei Barberini. Un periodo breve ma florido quello della dinastia Ludovisi, che vide Roma diventare il centro del mondo e che radunò alla «corte » di Papa Gregorio XV (Alessandro Ludovisi) e del Cardinal Nipote Ludovico Ludovisi un gran numero di intellettuali, scienziati e artisti: fra questi, a spiccare, il giovane Guercino, in assoluto l’artista preferito dal Pontefice. Per lui (nato a Cento, un vivace borgo in provincia di Ferrara) e per altri artisti emiliani a lui contemporanei (e anche più famosi), l’effervescente e stimolante«era Ludovisi» fu una tappa fondamentale, che segnò per sempre e profondamente tutto quello che verrà dopo.
E l’esposizione allestita alle Scuderie del Quirinale, definita da Caterina Volpi (insieme a Raffaella Morselli una delle due curatrici) «una mostra che contiene in sé diverse mostre », racconta proprio di questo: del profondo legame fra arte e potere e dei percorsi intrecciati di Guercino, i Ludovisi e di tutti gli artisti (e non solo) che vissero appieno quei pochi, ma ricchissimi anni.
La Mostra
Un percorso espositivo ricco di oltre 122 capolavori, che si snoda nelle dieci sale delle Gallerie del Quirinale. Al centro, l’arte innovativa, teatrale e coinvolgente del giovane Guercino, che fa proprie le caratteristiche della grande pittura veneta (di Tiziano soprattutto) e del naturalismo di marca caravaggesca; a fare da «contorno », dipinti, sculture, disegni, stampe e altri manufatti di pregio firmati da maestri assoluti come i già citati Annibale e Ludovico Carracci, Guido Reni, Domenichino, Lanfranco e poi, ancora, Bernini, Van Dyck, Pietro da Cortona, Nicolas Poussin, Paul Brill, Dosso Dossi, Paris Bordon e Jacopo Bassano.
Ad accogliere i visitatori, nella sala introduttiva, gli autoritratti di Guercino e di Papa Gregorio XV e dopo due fac- simili (progettati e realizzati da Factum Foundation, all’avanguardia assoluta nel campo delle ri-materializzazioni ad alta definizione di grandi opere d’arte) di due noti capolavori firmati dal maestro di Cento (la ciclopica pala con la Sepoltura di Santa Petronilla per San Pietro e il grande telero con la Gloria di San Crisogono, dipinto da Guercino per Scipione Borghese), la mostra entra nel vivo con opere straordinarie, come l’eccezionale prestito dell’Ares Ludovisi proveniente da Palazzo Altemps; la monumentale tela del Domenichino raffigurante Adamo ed Eva nel Paradiso terrestre, recentemente restaurata e per la prima volta esposta al pubblico e il celebre Mosè della Rothschild Foundation , datato 1618/1619 e solo di recente attribuito al Guercino.
A chiudere il percorso, una sala interamente dedicata ai ritratti dei protagonisti dell’era Ludovisi, sintesi perfetta sul significato del connubio tra arte e potere: in mostra, autentici capolavori, fra cui spicca il Ritratto di Giovan Battista Agucchi di Annibale Carracci (altrove attribuito a Domenichino) e il sofisticatissimo Ritratto del Cardinal Bentivoglio di Antoon van Dyck, in prestito dagli Uffizi.
Il Casino di Villa Ludovisi
Voluta dal Cardinal nipote Ludovico Ludovisi e simbolo dello strapotere della famiglia, la sontuosa Villa Ludovisi, con i suoi giardini, labirinti, fontane e giochi d’acqua divenne in pochi anni un vero e proprio museo, ricchissima di capolavori e frequentata da un gran numero di artisti, italiani e stranieri: primo fra tutti, il Guercino. In occasione della mostra e in via del tutto eccezionale, è possibile visitare - accompagnati da una guida delle Scuderie del Quirinale - alcuni ambienti del Casino della Villa, tra i quali la sala con la celebre Aurora, meraviglioso affresco a tempera realizzato nel 1621 proprio dal Guercino.
Una mostra importante questa, sicuramente fra le migliori dell’anno che sta per chiudersi, un’esposizione che, come ha affermato una delle curatrici, Raffaella Morselli, ha voluto «raccontare due anni magici attraverso le diverse voci e le molteplici traiettorie dei numerosi e importantissimi protagonisti che, assieme a Guercino, fecero corteggio al papa fondando il nuovo linguaggio artistico della Roma barocca».
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A Roma, negli spazi espositivi delle Scuderie del Quirinale, una grande mostra (sino al 26 gennaio 2025) racconta gli splendori del pontificato Ludovisi attraverso le opere dei più noti artisti barocchi, fra cui spicca la figura di Giovanni Francesco Barbieri, detto Guercino. Oltre 122 i capolavori esposti, in prestito dai più importanti musei italiani, europei e americani.Una mostra davvero interessante , che mette in relazione il Guercino (Cento, 1591-Bologna, 1566), uno dei massimi esponenti del barocco italiano - oltre che tra i più propositivi artisti della scuola emiliana, in continuità con i Caracci, Guido Reni, Domenichino e Lanfranco - con uno dei periodi meno studiati del ‘600 romano: il papato Ludovisi, durato pochissimi anni (dal 1621 al 1623) e «incastonato» tra le più note dinastie dei Borghese e dei Barberini. Un periodo breve ma florido quello della dinastia Ludovisi, che vide Roma diventare il centro del mondo e che radunò alla «corte » di Papa Gregorio XV (Alessandro Ludovisi) e del Cardinal Nipote Ludovico Ludovisi un gran numero di intellettuali, scienziati e artisti: fra questi, a spiccare, il giovane Guercino, in assoluto l’artista preferito dal Pontefice. Per lui (nato a Cento, un vivace borgo in provincia di Ferrara) e per altri artisti emiliani a lui contemporanei (e anche più famosi), l’effervescente e stimolante«era Ludovisi» fu una tappa fondamentale, che segnò per sempre e profondamente tutto quello che verrà dopo.E l’esposizione allestita alle Scuderie del Quirinale, definita da Caterina Volpi (insieme a Raffaella Morselli una delle due curatrici) «una mostra che contiene in sé diverse mostre », racconta proprio di questo: del profondo legame fra arte e potere e dei percorsi intrecciati di Guercino, i Ludovisi e di tutti gli artisti (e non solo) che vissero appieno quei pochi, ma ricchissimi anni.La MostraUn percorso espositivo ricco di oltre 122 capolavori, che si snoda nelle dieci sale delle Gallerie del Quirinale. Al centro, l’arte innovativa, teatrale e coinvolgente del giovane Guercino, che fa proprie le caratteristiche della grande pittura veneta (di Tiziano soprattutto) e del naturalismo di marca caravaggesca; a fare da «contorno », dipinti, sculture, disegni, stampe e altri manufatti di pregio firmati da maestri assoluti come i già citati Annibale e Ludovico Carracci, Guido Reni, Domenichino, Lanfranco e poi, ancora, Bernini, Van Dyck, Pietro da Cortona, Nicolas Poussin, Paul Brill, Dosso Dossi, Paris Bordon e Jacopo Bassano. Ad accogliere i visitatori, nella sala introduttiva, gli autoritratti di Guercino e di Papa Gregorio XV e dopo due fac- simili (progettati e realizzati da Factum Foundation, all’avanguardia assoluta nel campo delle ri-materializzazioni ad alta definizione di grandi opere d’arte) di due noti capolavori firmati dal maestro di Cento (la ciclopica pala con la Sepoltura di Santa Petronilla per San Pietro e il grande telero con la Gloria di San Crisogono, dipinto da Guercino per Scipione Borghese), la mostra entra nel vivo con opere straordinarie, come l’eccezionale prestito dell’Ares Ludovisi proveniente da Palazzo Altemps; la monumentale tela del Domenichino raffigurante Adamo ed Eva nel Paradiso terrestre, recentemente restaurata e per la prima volta esposta al pubblico e il celebre Mosè della Rothschild Foundation , datato 1618/1619 e solo di recente attribuito al Guercino.A chiudere il percorso, una sala interamente dedicata ai ritratti dei protagonisti dell’era Ludovisi, sintesi perfetta sul significato del connubio tra arte e potere: in mostra, autentici capolavori, fra cui spicca il Ritratto di Giovan Battista Agucchi di Annibale Carracci (altrove attribuito a Domenichino) e il sofisticatissimo Ritratto del Cardinal Bentivoglio di Antoon van Dyck, in prestito dagli Uffizi.Il Casino di Villa LudovisiVoluta dal Cardinal nipote Ludovico Ludovisi e simbolo dello strapotere della famiglia, la sontuosa Villa Ludovisi, con i suoi giardini, labirinti, fontane e giochi d’acqua divenne in pochi anni un vero e proprio museo, ricchissima di capolavori e frequentata da un gran numero di artisti, italiani e stranieri: primo fra tutti, il Guercino. In occasione della mostra e in via del tutto eccezionale, è possibile visitare - accompagnati da una guida delle Scuderie del Quirinale - alcuni ambienti del Casino della Villa, tra i quali la sala con la celebre Aurora, meraviglioso affresco a tempera realizzato nel 1621 proprio dal Guercino.Una mostra importante questa, sicuramente fra le migliori dell’anno che sta per chiudersi, un’esposizione che, come ha affermato una delle curatrici, Raffaella Morselli, ha voluto «raccontare due anni magici attraverso le diverse voci e le molteplici traiettorie dei numerosi e importantissimi protagonisti che, assieme a Guercino, fecero corteggio al papa fondando il nuovo linguaggio artistico della Roma barocca».
A finire sotto pressione sono stati i Gilt, i titoli di Stato britannici. «Sull’obbligazionario britannico avevamo visto segnali di stabilizzazione importanti, ma le tensioni internazionali hanno rimescolato le carte in modo brutale», spiega Salvatore Gaziano, responsabile delle strategie di investimento di SoldiExpert Scf. «Quello che doveva essere l’anno del grande allentamento monetario si è trasformato in un nuovo stress test sui rendimenti, con i tassi di interesse che hanno subito un’impennata vertiginosa, facendo scendere i prezzi delle obbligazioni».
Gli Etf sui governativi inglesi hanno accusato cali fra il -3,7% e il -4,5%, con punte di 7% sulle scadenze più lunghe. Il rendimento del decennale è tornato oltre il 5,1%, ai massimi dalla crisi del 2008.
A pesare non è solo il petrolio, ma la politica. Il governo laburista di Keir Starmer, nato con la promessa di riportare serietà a Westminster, si trova indebolito dalle ricadute dello scandalo Epstein. «L’instabilità politica è tornata a essere un fattore di rischio primario», osserva Gaziano. «I mercati reagiscono con estrema sensibilità quando percepiscono un vuoto di potere. Lo scandalo Epstein non è solo una questione di cronaca, ma un colpo alla stabilità di un governo già sotto pressione per la gestione economica».
La Borsa di Londra ha mostrato maggiore tenuta. «In un mondo incerto, i giganti dell’energia e delle materie prime, che abbondano a Londra, hanno agito parzialmente da paracadute», osserva Gaziano. Ma la spaccatura interna si allarga: se il Ftse 100 regge grazie alle multinazionali, il Ftse 250, più esposto all’economia domestica, soffre molto di più.
Il nodo, però, è anche strutturale. «il Regno Unito sconta una rigidità strutturale che l’Europa continentale ha in parte superato», spiega Salvatore Gaziano, «Mentre Germania e Francia hanno imparato a diversificare le scorte e gestire meglio i picchi dei prezzi energetici, l’Uk è rimasto prigioniero di un modello di fissazione dei prezzi che scarica immediatamente ogni aumento sulle bollette delle famiglie. Se a questo aggiungiamo mutui che corrono verso il 5%, capiamo perché la fiducia dei consumatori britannici sia oggi ai minimi termini, molto più che in Italia o in Spagna».
Fra i titoli spicca Legal & General, con dividendi elevati e il ruolo di «cassaforte». In negativo, invece, 3i Group, crollata del -19% in una sola seduta dopo i segnali di rallentamento della catena Action. «Quando le aspettative di crescita vengono deluse anche di poco, i multipli del private equity vengono ricalcolati con una rapidità brutale», conclude Gaziano.
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Maurizio Landini (Ansa)
Firme che giustificano, neanche a dirlo, il commento entusiasta del ministro Paolo Zangrillo, che ha parlato di «obiettivo raggiunto», e che hanno spinto il premier, parco di parole negli ultimi tempi, a intervenire via social per rivendicare il successo. «Il governo», ha evidenziato Giorgia Meloni, «continua a lavorare sull’aumento dei salari. Oggi la firma del rinnovo della parte economica del contratto collettivo nazionale del comparto Istruzione, per il triennio 2025-2027, che interessa oltre un milione di dipendenti. È il terzo rinnovo per il comparto Istruzione dall’inizio della legislatura: una cosa mai accaduta prima».
La Meloni ha ragione a rivendicare la firma anche perché si tratta di uno schiaffo alla gestione politica che Maurizio Landini ha impresso alla Cgil. Schiaffone ancora più sonoro, perché non arriva dall’esecutivo, cosa che di questi tempi non farebbe notizia, ma dalla stessa Cgil. Il segretario ha fatto del no a prescindere al rinnovo dei contratti della Pa una delle cifre distintiva del suo mandato. Istruzione, sanità, lavoratori dei ministeri o delle Regioni poco importa. Nell’ultima tornata c’è stata solo opposizione. Il leader che ormai partecipa come capopolo a tutte le battaglie politiche della sinistra (l’impiego di forze della Cgil sul No al referendum della giustizia è comparabile a quello del Pd) si è sempre opposto ai nuovi contratti, nonostante il governo avesse messo sul piatto circa 20 miliardi. Un cifra record, insufficiente per i desiderata di Landini. Motivo? Nel rinnovo precedente, 2022-2024, non veniva coperta l’inflazione monstre del periodo. Copertura impossibile, visto che parlavamo di un costo della vita schizzato del 17%. Insomma, aumenti del 7-8% non bastavano. E adesso? Cos’è cambiato? Perché la Cgil firma? La motivazione ufficiale è che in quest’ultima tranche, incrementi in busta paga da 135 euro per la parte economica 2025-27, l’inflazione verrebbe potenzialmente coperta, ma la realtà è tutt’altra. Entrando nel merito, va infatti ricordato che senza il contratto precedente, che è stato rinnovato senza l’avallo della Cgil, quest’ultimo rinnovo non ci sarebbe mai stato. E del resto Landini questa firma la subisce. Il segretario è costretto a fare buon viso a cattivo gioco rispetto ai mal di pancia di una categoria, quella della scuola (e non è la sola), che è stanca di seguire la linea politica del capo e capisce che continuando a dire sempre no gli iscritti fuggono.
C’è di più. Perché i rapporti tra Maurizio Landini e Gianna Fracassi, la segretaria generale della Flc (Federazione lavoratori della conoscenza), non sono idilliaci. La Fracassi era legata alla gestione precedente (con Susanna Camusso è diventata segretaria confederale con deleghe importantissime, comprese le politiche economiche) e si sussurra che ambisca a prendere il posto dell’ex Fiom, anche per depoliticizzare il sindacato.
Ma al di là della questione personale, la firma sul contratto della scuola squarcia il velo di ipocrisia che ormai da mesi nasconde le tensioni tra la gestione del segretario e una parte consistente del sindacato.
Perso il sostegno dei suoi, sembra che nelle scorse ore Landini abbia addirittura contattato un esponente molto importante del governo, particolarmente vicino a Palazzo Chigi, per chiedere margini su una riapertura del contratto in caso di inflazione galoppante causa guerra. Il senso del discorso sarebbe stato: «Alla fine noi firmiamo, ma se la situazione precipita qui si ricontratta tutto». Diplomatica, ma eloquente la risposta: guarda che quello che chiedi non si può fare.
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Ecco #DimmiLaVerità del 2 aprile 2026. Il capogruppo di Fdi in Commissione Sport, Alessandro Amorese, commenta il flop dell'Italia e chiede più libertà per le tifoserie.
Tutti a guardare il prezzo del petrolio, ma a Wall Street si è svegliato un guru come Bill Ackman: è bastato un suo post su X, nel quale diceva che le azioni erano sottovalutate, per far partire gli acquisti sulle Borse lunedì. Un trend che continua a durare, fino alla prossima scusa per vendere.
