Stefano Bonaccini e Sergio Mattarella (Ansa)
Dietro le quinte il Quirinale lavora per l’indicazione dell’uomo Pd alla ricostruzione. Oggi Sergio Mattarella nel feudo rosso di Faenza.
Dietro le quinte il Quirinale lavora per l’indicazione dell’uomo Pd alla ricostruzione. Oggi Sergio Mattarella nel feudo rosso di Faenza.Prove tecniche di presidenzialismo in salsa romagnola. Oggi (per chi legge) Sergio Mattarella incontra i sindaci dell’Emilia Romagna a Faenza, amministrata da un fedelissimo del governatore Stefano Bonaccini, in un appuntamento organizzato materialmente dalla Regione e senza coinvolgere esponenti del governo. Qualcosa di simile era accaduto la scorsa settimana, quando l’annuncio della visita di Ursula von der Leyen era stato dato direttamente da Bonaccini, invitato al consiglio dei ministri. Anche qui, pare che l’esecutivo di Giorgia Meloni ne sapesse poco o nulla e che per la vista del presidente della Commissione Ue si sia mosso il Quirinale. Due episodi che non paiono casuali e che probabilmente testimoniano un discreto ma concreto pressing del Colle per la nomina di Bonaccini come commissario straordinario per l’alluvione. Mentre il governo non sembra avere alcuna intenzione di incaricare della soluzione i problemi proprio chi in questi anni avrebbe dovuto vigilare e prevenire sul territorio, utilizzando fondi e strumenti a disposizione. La visita di oggi del presidente della Repubblica è stata come sempre preparata con la massima cura. Mattarella incontra in mattinata i soccorritori e i cittadini a Forlì, capoluogo colpito pesantemente e con una situazione ancora molto grave per le tante vene d’acqua che attraversano la città e rendono complicati gl’interventi. Nel pomeriggio, il capo dello Stato vede invece i sindaci della regione non a Forlì, città amministrata dal centrodestra, ma a Faenza. Anche Faenza ha avuto danni e morti, ma ha una situazione meno drammatica di altre città e non è capoluogo di provincia. Ad alcuni primi cittadini della Romagna, per questi motivi, la scelta del luogo dove ospitare Mattarella è parsa un po’ eccentrica. In realtà, politicamente si spiega facilmente perché la città è amministrata da Massimo Isola, sindaco di sinistra e fedelissimo del presidente della Regione. Nei giorni scorsi, Isola ha fatto il suo dovere dichiarando pubblicamente: «Il commissario deve essere uno che questa regione la conosce a menadito. Non un burocrate o un tecnico che non sa nulla del nostro territorio e delle nostre criticità». E forse perché la conoscenza del territorio, in effetti, è tutto, ecco che le telefonate per chiamare a raccolta i sindaci all’appuntamento con Mattarella sono partite dalla segreteria di Bonaccini. Che chiaramente spera anche in una qualche benedizione pubblica da parte del capo dello Stato in visita ufficiale. Insomma, sembra abbastanza evidente che la visita del presidente della Repubblica alle zone alluvionate sia stata organizzata materialmente dalla Regione governata dal Pd e a ieri sera non risultava che fosse stato coinvolto o invitato nessun esponente del governo. Fatto che ovviamente a Palazzo Chigi e nei ministeri coinvolti è stato puntualmente notato. Senza troppo stupore, però, perché Bonaccini è visto come uno che va forte sull’autopromozione. E la visita di Mattarella è occasione troppo ghiotta per lasciarsela sfuggire.Anche martedì scorso, durante il consiglio dei ministri dedicato all’emergenza Emilia Romagna al quale era stato invitato, Bonaccini aveva lasciato tutti di stucco annunciando una prossima visita di altissimo livello. A un certo punto, dopo che Giorgia Meloni aveva spiegato tutte le misure prese e i fondi destinati, il presidente della Regione aveva comunicato con grande enfasi che il giovedì seguente avrebbe incontrato il presidente della Commissione, Ursula von der Leyen, per discutere dell’accesso al Fondo di solidarietà europeo richiesto dal ministro dell’Ambiente, Gilberto Pichetto Fratin.Tra i presenti c’è stato un certo stupore, perché, insomma, anche qui pare che il governo inizialmente non ne sapesse nulla, anche se poi, ovviamente, Giorgia Meloni ha accompagnato personalmente l’illustre ospite nel suo sopralluogo romagnolo. Secondo quanto raccontano alla Verità fonti qualificate, la missione italiana di Von der Leyen sarebbe stata organizzata sull’asse Bruxelles-Quirinale-Bologna. Il presidente della Commissione, casualmente non è stata portata a Faenza o Forlì, ma a Cesena, colpita dall’alluvione in modo significativo ma non speciale, dove il sindaco è Enzo Lattuca, altro amministratore legato a filo doppio a Bonaccini. Ieri, intanto, Mattarella ha ricevuto da papa Francesco il premio internazionale Paolo VI e ha deciso di devolvere l’intera somma alle case della Comunità Giovanni XXIII, colpite dall’alluvione in Romagna. Una generosità che sta sperimentando anche Bonaccini, finito sotto l’ala protettrice del Colle, nonostante il suo operato, dal 2014 a oggi, sia ancora tutto da verificare. .
Anna Falchi (Ansa)
La conduttrice dei «Fatti vostri»: «L’ho sdoganato perché è un complimento spontaneo. Piaghe come stalking e body shaming sono ben altra cosa. Oggi c’è un perbenismo un po’ forzato e gli uomini stanno sulle difensive».
iStock
Il capo del Consorzio, che celebra i 50 anni di attività, racconta i segreti di questo alimento, che può essere dolce o piccante.
Daniela Palazzoli, ritratto di Alberto Burri
Scomparsa il 12 ottobre scorso, allieva di Anna Maria Brizio e direttrice di Brera negli anni Ottanta, fu tra le prime a riconoscere nella fotografia un linguaggio artistico maturo. Tra mostre, riviste e didattica, costruì un pensiero critico fondato sul dialogo e sull’intelligenza delle immagini. L’eredità oggi vive anche nel lavoro del figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e presidente Angamc.
C’è una frase che Daniela Palazzoli amava ripetere: «Una mostra ha un senso che dura nel tempo, che crea adepti, un interesse, un pubblico. Alla base c’è una stima reciproca. Senza quella non esiste una mostra.» È una dichiarazione semplice, ma racchiude l’essenza di un pensiero critico e curatoriale che, dagli anni Sessanta fino ai primi Duemila, ha inciso profondamente nel modo italiano di intendere l’arte.
Scomparsa il 12 ottobre del 2025, storica dell’arte, curatrice, teorica, docente e direttrice dell’Accademia di Brera, Palazzoli è stata una figura-chiave dell’avanguardia critica italiana, capace di dare alla fotografia la dignità di linguaggio artistico autonomo quando ancora era relegata al margine dei musei e delle accademie. Una donna che ha attraversato cinquant’anni di arte contemporanea costruendo ponti tra discipline, artisti, generazioni, in un continuo esercizio di intelligenza e di visione.
Le origini: l’arte come destino di famiglia
Nata a Milano nel 1940, Daniela Palazzoli cresce in un ambiente dove l’arte non è un accidente, ma un linguaggio quotidiano. Suo padre, Peppino Palazzoli, fondatore nel 1957 della Galleria Blu, è uno dei galleristi che più precocemente hanno colto la portata delle avanguardie storiche e del nuovo informale. Da lui eredita la convinzione che l’arte debba essere una forma di pensiero, non di consumo.
Negli anni Cinquanta e Sessanta Milano è un laboratorio di idee. Palazzoli studia Storia dell’arte all’Università degli Studi di Milano con Anna Maria Brizio, allieva di Lionello Venturi, e si laurea su un tema che già rivela la direzione del suo sguardo: il Bauhaus, e il modo in cui la scuola tedesca ha unito arte, design e vita quotidiana. «Mi sembrava un’idea meravigliosa senza rinunciare all’arte», ricordava in un’intervista a Giorgina Bertolino per gli Amici Torinesi dell’Arte Contemporanea.
A ventun anni parte per la Germania per completare le ricerche, si confronta con Walter Gropius (che le scrive cinque lettere personali) e, tornata in Italia, viene notata da Vittorio Gregotti ed Ernesto Rogers, che la invitano a insegnare alla Facoltà di Architettura. A ventitré anni è già docente di Storia dell’Arte, prima donna in un ambiente dominato dagli uomini.
Gli anni torinesi e l’invenzione della mostra come linguaggio
Torino è il primo teatro della sua azione. Nel 1967 cura “Con temp l’azione”, una mostra che coinvolge tre gallerie — Il Punto, Christian Stein, Sperone — e che riunisce artisti come Giovanni Anselmo, Alighiero Boetti, Luciano Fabro, Mario Merz, Michelangelo Pistoletto, Gilberto Zorio. Una generazione che di lì a poco sarebbe stata definita “Arte Povera”.
Quella mostra è una dichiarazione di metodo: Palazzoli non si limita a selezionare opere, ma costruisce relazioni. «Si tratta di individuare gli interlocutori migliori, di convincerli a condividere la tua idea, di renderli complici», dirà più tardi. Con temp l’azione è l’inizio di un modo nuovo di intendere la curatela: non come organizzazione, ma come scrittura di un pensiero condiviso.
Nel 1973 realizza “Combattimento per un’immagine” al Palazzo Reale di Torino, un progetto che segna una svolta nel dibattito sulla fotografia. Accanto a Luigi Carluccio, Palazzoli costruisce un percorso che intreccia Man Ray, Duchamp e la fotografia d’autore, rivendicando per il medium una pari dignità artistica. È in quell’occasione che scrive: «La fotografia è nata adulta», una definizione destinata a diventare emblematica.
L’intelligenza delle immagini
Negli anni Settanta, Palazzoli si muove tra Milano e Torino, tra la curatela e la teoria. Fonda la rivista “BIT” (1967-68), che nel giro di pochi numeri raccoglie attorno a sé voci decisive — tra cui Germano Celant, Tommaso Trini, Gianni Diacono — diventando un laboratorio critico dell’Italia post-1968.
Nel 1972 cura la mostra “I denti del drago” e partecipa alla 36ª Biennale di Venezia, nella sezione Il libro come luogo di ricerca, accanto a Renato Barilli. È una stagione in cui il concetto di opera si allarga al libro, alla rivista, al linguaggio. «Ho sempre pensato che la mostra dovesse essere una forma di comunicazione autonoma», spiegava nel 2007 in Arte e Critica.
La sua riflessione sull’immagine — sviluppata nei volumi Fotografia, cinema, videotape (1976) e Il corpo scoperto. Il nudo in fotografia (1988) — è uno dei primi tentativi italiani di analizzare la fotografia come linguaggio del contemporaneo, non come disciplina ancillare.
Brera e l’impegno pedagogico
Negli anni Ottanta Palazzoli approda all’Accademia di Belle Arti di Brera, dove sarà direttrice dal 1987 al 1992. Introduce un approccio didattico aperto, interdisciplinare, convinta che il compito dell’Accademia non sia formare artisti, ma cittadini consapevoli della funzione dell’immagine nel mondo. In quegli anni l’arte italiana vive la transizione verso la postmodernità: lei ne accompagna i mutamenti con una lucidità mai dogmatica.
Brera, per Palazzoli, è una palestra civile. Nelle sue aule si discute di semiotica, fotografia, comunicazione visiva. È in questo contesto che molti futuri curatori e critici — oggi figure di rilievo nelle istituzioni italiane — trovano nella sua lezione un modello di rigore e libertà.
Il sentimento del Duemila
Dalla fine degli anni Novanta al nuovo secolo, Palazzoli continua a curare mostre di grande respiro: “Il sentimento del 2000. Arte e foto 1960-2000” (Triennale di Milano, 1999), “La Cina. Prospettive d’arte contemporanea” (2005), “India. Arte oggi” (2007). Il suo sguardo si sposta verso Oriente, cogliendo i segni di un mondo globalizzato dove la fotografia diventa linguaggio planetario.
«Mi sono spostata, ho viaggiato e non solo dal punto di vista fisico», diceva. «Sono un viaggiatore e non un turista.» Una definizione che è quasi un manifesto: l’idea del curatore come esploratore di linguaggi e di culture, più che come amministratore dell’esistente.
Il suo ultimo progetto, “Photosequences” (2018), è un omaggio all’immagine in movimento, al rapporto tra sequenza, memoria e percezione.
Pensiero e eredità
Daniela Palazzoli ha lasciato un segno profondo non solo come curatrice, ma come pensatrice dell’arte. Nei suoi scritti e nelle interviste torna spesso il tema della mostra come forma autonoma di comunicazione: non semplice contenitore, ma linguaggio.
«La comprensione dell’arte», scriveva nel 1973 su Data, «nasce solo dalla partecipazione ai suoi problemi e dalla critica ai suoi linguaggi. Essa si fonda su un dialogo personale e sociale che per esistere ha bisogno di strutture che funzionino nella quotidianità e incidano nella vita dei cittadini.»
Era questa la sua idea di critica: un’arte civile, capace di rendere l’arte parte della vita.
L’eredità di una visione
Oggi il suo nome è legato non solo alle mostre e ai saggi, ma anche al Fondo Daniela Palazzoli, custodito allo IUAV di Venezia, che raccoglie oltre 1.500 volumi e documenti di lavoro. Un archivio che restituisce mezzo secolo di riflessione sulla fotografia, sul ruolo dell’immagine nella società, sul legame tra arte e comunicazione.
Ma la sua eredità più viva è forse quella raccolta dal figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e fondatore di Osart Gallery, che dal 2008 rappresenta uno dei punti di riferimento per la ricerca artistica contemporanea in Italia. Presidente dell’ANGAMC (Associazione Nazionale Gallerie d’Arte Moderna e Contemporanea) dal 2022 , Ortolani prosegue, con spirito diverso ma affine, quella tensione tra sperimentazione e responsabilità che ha animato il percorso della madre.
Conclusione: l’intelligenza come pratica
Nel ricordarla, colpisce la coerenza discreta della sua traiettoria. Palazzoli ha attraversato decenni di trasformazioni mantenendo una postura rara: quella di chi sa pensare senza gridare, di chi considera l’arte un luogo di ricerca e non di potere.
Ha dato spazio a linguaggi considerati “minori”, ha anticipato riflessioni oggi centrali sulla fotografia, sul digitale, sull’immagine come costruzione di senso collettivo. In un paese spesso restio a riconoscere le sue pioniere, Daniela Palazzoli ha aperto strade, lasciando dietro di sé una lezione di metodo e di libertà.
La sua figura rimane come una bussola silenziosa: nel tempo delle immagini totali, lei ci ha insegnato che guardare non basta — bisogna vedere, e vedere è sempre un atto di pensiero.
Continua a leggereRiduci
Fabio Giulianelli (Getty Images)
L’ad del gruppo Lube Fabio Giulianelli: «Se si riaprisse il mercato russo saremmo felici. Abbiamo puntato sulla pallavolo 35 anni fa: nonostante i successi della Nazionale, nel Paese mancano gli impianti. Eppure il pubblico c’è».
