Ursula von der Leyen (Ansa)
Massiccia campagna per spacciare un falso, ovvero che le misure sui Pos sarebbero contrarie al Pnrr. Ma non è così: ecco i documenti. Chi insiste lo fa per metterci in difficoltà sugli altri tavoli negoziali dell’Ue.
Massiccia campagna per spacciare un falso, ovvero che le misure sui Pos sarebbero contrarie al Pnrr. Ma non è così: ecco i documenti. Chi insiste lo fa per metterci in difficoltà sugli altri tavoli negoziali dell’Ue.«Pos, allarme evasione». «Contante e Pnrr, scontro con la Ue». Il primo titolo campeggiava ieri in prima su Repubblica, mentre il secondo risale a martedì scorso su La Stampa. Secondo il quotidiano romano, l’allarme sarebbe stato lanciato venerdì dalla Corte dei Conti in sede di audizione parlamentare consultiva sul progetto di legge di bilancio 2023.È comprensibile e sempre auspicabile che gli organi di informazione esprimano valutazioni più o meno favorevoli verso la linea politica e gli atti di un esecutivo, ma questo allarme è davvero fondato sul nulla, con un livello di sciatteria e imprecisione di cui qui intendiamo darvi puntualmente conto, documenti ufficiali alla mano, come al solito. Ma tale è il livello di approssimazione che ci viene da sospettare che ci sia la finalità di aprire un altro fronte di negoziazione con la Ue in un momento in cui il tavolo è molto affollato.Tutto parte dall’articolo 69 del ddl bilancio, in cui si dispone che la sanzione di 30 euro per la mancata accettazione di carte, bancomat e altri strumenti di pagamento elettronico si applichi solo per acquisti superiori a 60 euro. Questa sanzione è in vigore dal 1° luglio scorso e si applica per transazioni di qualsiasi importo. L’intervento del governo è giustificato in relazione illustrativa con esigenze di proporzionalità tra entità del pagamento rifiutato e importo della sanzione, oltre che dalla consistente riduzione del credito di imposta sulle commissioni bancarie per pagamenti elettronici. Parliamo di principi alla base del diritto, che prevedono sempre una proporzionalità tra qualità e quantità della sanzione e offesa recata dall’autore della violazione. La Ue, con il Pnrr, non ci ha chiesto di fissare alcuna soglia. Ci ha chiesto solo «efficaci sanzioni in caso di rifiuto di accettare pagamenti elettronici» e, anche con la soglia a 60 euro, l’impegno è formalmente mantenuto.Si parla quindi di nulla, da liquidare con una battuta. Che è infatti arrivata dal ministro Giancarlo Giorgetti venerdì in audizione parlamentare in risposta all’onorevole Luigi Marattin, che rivendicava la propria libertà di pagare con carta di credito anche il suo conto da 55 euro al ristorante. «Lei ha libertà di cambiare ristorante», è stata la risposta: che lascia intendere che il pagamento con carta è un servizio e che il timore di perdere il cliente è il più potente incentivo per non rifiutarlo. Molto più efficace della sanzione che, ripetiamolo, resta per acquisti oltre i 60 euro.Per dare una prima spolverata ai tanti sepolcri imbiancati che gridano allo scandalo, ricordiamo che una norma identica a quella vigente da luglio fu introdotta dal governo Conte 2 nell’ottobre 2019, e poi cancellata a dicembre in sede di conversione del decreto. Chissà dov’erano allora questi novelli paladini dei pagamenti elettronici...Ma veniamo alla presunta reprimenda della Corte dei Conti. Nella relazione di 56 pagine, i giudici contabili dapprima cominciano una discutibile difesa dei pagamenti elettronici, il cui potenziamento a scapito del contante «concorre all’emersione delle basi imponibili segnatamente in quei settori rivolti al consumatore finale ove più diffusi sono i fenomeni evasivi». Ma si guardano bene dal portare una prova dell’esistenza della relazione causa-effetto tra la riduzione (e non l’uso, si evidenzia l’enorme differenza tra le due parole) e l’evasione fiscale. Perché questo è l’obiettivo su cui Italia ha preso impegni nel Pnrr: e chi afferma l’esistenza della relazione, per imputare all’Italia la violazione degli impegni con la Ue, ha l’onere della prova. Anzi, la Corte cita proprio la Relazione sull’economia non osservata e sull’evasione fiscale - che correda la Nota di aggiornamento al Def pubblicata a settembre, ed è redatta da una commissione molto autorevole - che afferma esattamente il contrario, e smonta anche il tanto decantato ruolo del cashback. Questa relazione attinge direttamente agli impegni assunti dal governo Draghi con la Ue con un’altra relazione inviata a dicembre 2021. In essa leggiamo che «in generale, pur riconoscendo che incentivi mirati a favorire una maggiore diffusione dei pagamenti elettronici possono essere utili a contrastare fenomeni di omessa fatturazione», la strategia di contrasto fonda su altri strumenti e «tale orientamento si fonda sulla consapevolezza che, anche quando il pagamento viene effettuato elettronicamente, non sempre l’informazione relativa alla transazione sarebbe effettivamente e massivamente utilizzabile per orientare l’attività di controllo, o per motivare una sorta di “accertamento automatico” nei confronti del venditore finale che omette di fatturare o di dichiarare la vendita pagata elettronicamente». Insomma, anche pagando con carte, quella massa di dati non torna immediatamente utile, ed è sempre possibile non fatturare, oppure fatturare e non dichiarare, oppure fatturare, dichiarare e non versare.Secondo gli esperti, gli incentivi ai pagamenti elettronici, nel migliore dei casi, sono solo un (modesto) strumento per il contrasto all’evasione che fonda invece sulle analisi dei profili di rischio attraverso banche dati e sugli inviti all’adempimento spontaneo. Riguardo al cashback, si osserva che è stato proprio il governo precedente ad «evidenziare le criticità e i limiti della misura del cashback che, pur essendo stato efficace nell’incentivare i pagamenti elettronici, non sembra avere dispiegato effetti significativi in termini di recupero di evasione».Ben consapevole della evanescenza del rapporto tra pagamenti cash sotto i 60 euro ed evasione, la Corte ha pesato bene le parole perché «da ultimo, segnala» la possibile «incoerenza» tra l’innalzamento di quella soglia e gli obiettivi di lotta all’evasione fiscale assunti con il Pnrr. E su queste due parole è stato montato il castello. Ancora una volta, la migliore risposta arriva dalla Relazione prima citata (pagina 121), che evidenzia la progressiva riduzione della propensione all’evasione (tax gap). Nel biennio 2018-2019 - dopo che il governo Renzi aveva addirittura innalzato la soglia per i contanti a 3.000 euro - è stata ridotta di 2,8 punti percentuali (da 21,2% a 18,5%). Esattamente la stessa riduzione per la quale ci siamo impegnati con il Pnrr entro il 2024 (15,8% è l’obiettivo). Questi sono i fatti e i dati. Se li si vuole utilizzare a fini di lotta politica, basta ammetterlo.
(IStock)
L’allarme: le norme verdi alzano i costi e favoriscono i gruppi che operano all’estero.
(Ansa)
Il colosso cinese offre un superbonus da 10.000 euro per i clienti che rottamano i vecchi modelli. La promozione sostiene il fatturato mentre calano gli utili e le immatricolazioni. Più forte la concorrenza dei marchi orientali che dominano il mercato.
Martha Argerich (Michela Lotti)
La leggendaria pianista argentina: «Suono troppo, ho molti dubbi e non so cosa fare del tempo che mi resta. Quest’arte però è grande come l’amore. Non può sconfiggere il male, ma ha il potere di toccare l’inconscio».
di Carlo Melato da Portoferraio, Isola d’Elba
La folta chioma color argento e le mani vigorose «forgiate per il pianoforte», come affermò Vincenzo Scaramuzza, tirannico maestro fissato con l’anatomia che la temprò quando era bambina. Il sorriso buono che ripara l’interlocutore dal fuoco che brucia dentro e il portamento da fata gentile che custodisce i terribili segreti del suono. Tutto secondo copione: Martha Argerich, a 84 anni, è l’inconfondibile leonessa di sempre. L’elemento spiazzante, a poco più di un’ora dal concerto più importante del Festival internazionale Elba isola musicale d’Europa - diretto dal vecchio amico George Edelman - è che la leggendaria pianista argentina, solitamente restia a farsi intervistare («Difficile parlare di musica, è la musica che parla», il suo primo comandamento), accetti l’invito proprio quando per lei sarebbe il momento di riposare. I suoi colleghi infatti corrono a nutrirsi dopo due ore di lavoro regalate alla curiosità del pubblico (spoiler: la serata si concluderà in un trionfo), nelle quali l’antidiva in purezza del concertismo mondiale è riuscita nel miracolo di dirigere attraverso le espressioni del suo viso.
La Argerich ci attende sullo sgabello. Con la mano destra regge una lattina di Coca-Cola che oscilla pericolosamente a pochi centimetri dalle corde e dai martelletti di uno Steinway gran coda, mentre la sinistra non riesce a smettere di cercare nuovi accordi, senza che questo distragga minimamente l’artista.
Le prove aperte sono un preludio di questo evento al Teatro dei Vigilanti di Portoferraio: prima il Quintetto per due violini, viola, violoncello e pianoforte op. 44 del suo «amico dell’anima», Robert Schumann, poi il Concerto per pianoforte, tromba e orchestra d’archi op. 35 di Dmitri Shostakovich, a 50 anni dalla morte del compositore russo.
«Schumann lo amo ancora moltissimo, è una persona eccezionale».
Ne parla come se fosse vivo...
«Adoro anche il concerto di Shostakovich, soprattutto in questo periodo difficile per il mondo. Sappiamo che il suo autore pagò sulla propria pelle i guai che gli causò Stalin. Il rapporto di forza tra il dittatore e il musicista fu davvero singolare (Una Lady Macbeth del distretto di Mcensk - che il teatro alla Scala farà rivivere nella Prima di Sant’Ambrogio - costò al ventisettenne Dmitri una condanna pubblica sulla Pravda, alla quale seguirono censure, emarginazioni e violente pressioni psicologiche, ndr). Ma dobbiamo sottolineare l’eccezionale formazione da camera di questa sera».
L’Elba festival orchestra strings.
«Non consideriamolo “un ensemble di giovani”, anche se chiaramente sono tutti meno vecchi di me» (ride).
Età a parte, si sente una maestra in questo contesto, una guida?
«No».
Dai loro volti però traspare l’emozione di fare musica con lei: non è un privilegio?
«Così dicono… Comunque loro suonano benissimo. E c’è la prima tromba dell’orchestra dell’Accademia nazionale di Santa Cecilia, Alfonso Gonzales Barquin. Devo dire molto, molto bene...».
La sua espressione lascia intendere un «ma»…
«Beh, il pianoforte ha un suono duro, secco. L’accordatore però ha fatto i miracoli».
Durante le prove ha bisbigliato a lungo con i professori d’orchestra.
«Anche questo teatro è particolare…».
Porta la firma di Napoleone, ma è una piccola bomboniera da 250 posti. Sono le dimensioni a complicare l’acustica?
«L’ultima volta che ho partecipato al festival avevo un pianoforte Fazioli ed eravamo all’aperto. Ricordo un’arena meravigliosa e un caldo pazzesco. Oggi gli elementi sono tutti diversi… La verità è che sono io a sentirmi strana. Nei giorni scorsi ero così stanca che non sapevo nemmeno se sarei riuscita a raggiungere l’isola. Non sono in forma: oggi più o meno, in realtà non lo so…».
Rileggendo la sua biografia, L’enfant et les sortilèges di Olivier Bellamy, ci si accorge che il peso dell’agenda che trabocca di concerti, soprattutto dopo i precoci trionfi al Concorso Busoni e a quello di Ginevra all’età di 16 anni, non l’ha mai abbandonata. Moltissimi anni fa arrivò a procurarsi un taglio a un dito per trovare una tregua. In questa fase della sua vita il palcoscenico le è amico?
«Difficile rispondere. Vivo in uno strano stato: tante domande, sono perplessa riguardo a me stessa».
Cosa la preoccupa?
«Non sono contenta di suonare - e soprattutto viaggiare - così tanto. Non so perché lo faccio, ma da questo punto di vista sono sempre stata contraddittoria. Faccio cose che non ho voglia di fare e poi… mi piacciono. Strano no?».
Gli applausi e l’amore che il pubblico le dimostra sono un sollievo?
«Non sempre perché penso a ciò che verrà dopo. Vorrei avere più tempo libero e non essere soltanto una pianista. Mi piacerebbe scoprire altro…».
Cosa?
«Per capirlo servirebbe la libertà che mi manca. Sono vecchia ormai. Non so cosa fare del tempo che rimane».
Si dice che lei sia perfezionista con sé stessa, ma non con il prossimo. Il direttore d’orchestra Enrico Fagone mi ha confidato che rimane sempre colpito dalla generosità con la quale lei coinvolge musicisti dei quali ama abbracciare la fragilità. Condividere la musica con le persone care le dà gioia?
«All’amicizia tengo molto, è un aiuto reciproco. Per me è stato decisivo il rapporto con Claudio Abbado. Quando lo conobbi ero una bambina e lui un giovane pianista: il migliore in quella masterclass a Salisburgo con Friedrich Gulda. Eseguiva la parte solistica dei concerti mentre io vestivo i panni dell’orchestra all’altro pianoforte. Non poteva ancora immaginare che sarebbe diventato un grande direttore. Poi ricordo Maurizio Pollini. I nostri diversi stili ci colpirono a vicenda. Ci incontrammo al Concorso di Ginevra e ogni volta che ci penso mi viene da ridere…».
Perché?
«Uomini e donne gareggiavano separati (la Argerich vinse, il formidabile pianista italiano arrivò secondo nella categoria maschile, ndr). Claudio e Maurizio non ci sono più e mi mancano terribilmente».
Il festival dell’Elba ha visto anche sua figlia, Annie Dutoit Argerich, dare corpo e voce alla Ode a Napoleone di Lord Byron, trasfigurata musicalmente da Arnold Schönberg in una specie di dodecafonia dal volto umano. Byron, come Schönberg, sembra molto critico verso quel Bonaparte che su quest’isola lasciò il segno, se ne andò 210 anni fa per riconquistare il mondo, senza però sapere che nel suo destino c’era Waterloo.
«Una prova molto difficile, Annie è stata bravissima (bis in programma a Oxford il 22 gennaio 2026 per il compleanno dello scrittore romantico, ndr). La delusione di Byron è propria di chi ha tanto amato. Ne ho parlato a lungo con mia figlia e mi ha convinto» (ride).
«La tomba è stato il tuo unico dono per chi ti adorava», sentenzia il poeta a proposito dell’«uom fatale». Ricorda la disillusione di Beethoven o quella di Manzoni: «Fu vera gloria?». Anche lei, sul New York Times, si è chiesta: «Cosa siamo noi pianisti? Niente».
«È vero, anch’io mi domando a cosa serva la gloria. In un film di Pedro Almodóvar (Tutto su mia madre, ndr) una donna afferma: “Il successo non ha sapore, né odore”. È così. E, in qualunque campo, non è nemmeno stabile. Pensi a quanti presidenti vengono eletti e poi scaricati dal popolo».
Ma quindi a cosa serve la musica?
«È un miracolo, la meraviglia della vita. È come chiedersi a cosa serve l’amore. Nella mia esistenza ho conosciuto una persona a cui non piaceva la musica, di qualunque tipo e genere. Non mi è mai più capitato».
È un’arte che regge l’urto davanti al mondo in fiamme?
«È l’espressione di qualcosa che non conosciamo fino in fondo. Di sicuro ha un potere enorme. Fare musica insieme è fondamentale, parla all’inconscio. Basti pensare a cosa ha generato Daniel Barenboim con la sua West-Eastern Divan orchestra (formazione che riunisce musicisti proveniente da Israele, Palestina e non solo, ndr). È molto interessante. Purtroppo però non basta».
Da Est al Medio Oriente è il male a trionfare?
«Ho conosciuto la madre di un ostaggio israeliano, rapito a 22 anni. So che suonava il pianoforte, nel frattempo ne ha compiuti 24. Spero che sia ancora vivo. Sono sofferenze terribili…».
Qual è il vero compito degli artisti oggi? Schierarsi?
«In qualche modo è sempre stato così. Arturo Toscanini o Pablo Casals lo hanno fatto, altri no. I musicisti sono persone, non immagini. Rispondono alla loro coscienza».
C’è un luogo nel quale trova la pace?
«Nella musica di Ludwig van Beethoven. Sono alle prese con la Grande fuga».
Da bambina scrisse che il padre della musica era Johann Sebastian Bach. Il suo Dio Beethoven. Ha cambiato idea?
«No, ma oggi sono politeista» (ride).
Prima ha citato Gulda, che per lei ha rappresentato un vero e proprio maestro di libertà. Le ha trasmesso anche la passione per il jazz?
«Certo. Erroll Garner è meraviglioso, Art Tatum mi ricorda Rachmaninoff e poi adoro Chick Corea. Mi spiace che sia scomparso. Tra le nuove leve vado matta per la giapponese Hiromi».
Domenica ci sarà la finale del Busoni. Per la sua vita, la vittoria del 1957 fu la palla di neve che scatenò la valanga. Cosa augura ai partecipanti?
«Di vincere, non è detto che si debba essere travolti. A proposito, sono rimasta impressionata da una giovane pianista».
Il suo nome?
«Martina Meola, 12 anni, vive a Milano. Ero nella giuria del concorso “Jeune Chopin” e ci ha regalato una ballata del compositore polacco meravigliosa».
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Papa Leone XIV (Ansa)
Da domani, il pellegrinaggio Lgbt a Roma con messa («profetica», dice lui) di monsignor Savino. Prevost, però, non riceverà i fedeli omosex, anche se il loro ideologo, il gesuita Martin, giura: «Prevost è come Francesco». Mentre Zuppi lo tira per la stola sui migranti.
