2024-12-09
«Erdogan in loco vuol scalzare l’Iran e obbligare i russi a trattare con lui»
L’analista Giuseppe Manna: «C’è la Turchia dietro il successo dei ribelli, ma pure il malcontento della popolazione. Penso che gli Usa approvino».Giuseppe Manna è un analista esperto di Medio Oriente. Perché proprio ora la rivolta delle milizie contro il regime siriano? «La sopravvivenza del regime di Assad caduto ieri era assicurata da Russia e Iran, che ora hanno altre priorità rispettivamente in Ucraina e nella difesa dei residui di una proiezione regionale compromessa dal confronto con Israele. A questo si aggiunge la volontà della Turchia di approfittare per manovrare le forze locali a lei fedeli e migliorare la profondità difensiva contrastando i curdi del Nordest siriano. Vorrei però sottolineare che sarebbe superficiale ridurre tutto solamente al confronto tra potenze e leader. Quanto è accaduto non sarebbe stato possibile senza la disponibilità della popolazione a supportare le forze insurrezionali, anche solo passivamente, perché stanca delle indicibili privazioni e dei continui soprusi del regime di Assad».Chi sostiene il leader di Hts Muhammad Al Jolani che i russi davano per morto e che progetto ha per la Siria? «Nell’intervista di venerdì scorso alla Cnn, Al Jolani si è mostrato conciliante, presentandosi - ora che è alla ribalta sulla scena internazionale - come un leader pronto a guidare la rinascita del Paese attraverso istituzioni disegnate secondo la legge islamica, ma nel rispetto delle minoranze religiose con le quali “i musulmani in Siria hanno convissuto pacificamente per secoli”. Già da tempo Al Jolani è impegnato a scrollarsi di dosso l’immagine del miliziano fondamentalista e tagliagole - personaggio che effettivamente è stato per molto tempo - con l’obiettivo di accreditarsi come interlocutore in caso di conquista del potere. Tale sterzata, che bisogna però capire se effettiva o solo di facciata, è anche funzionale a ottenere il sostegno di attori come la Turchia o qualche petromonarchia del Golfo desiderosa incidere sui futuri assetti della Siria. Io non escluderei nemmeno un inconfessabile appoggio americano. Sebbene Hts resti nella lista delle organizzazioni terroristiche del Dipartimento di Stato, il suo marcato carattere anti iraniano ne fa una pedina molto utile nell’opera di demolizione dell’influenza di Teheran attualmente in corso nel Levante».I jihadisti hanno avuto la capacità di far cadere il regime in solo dodici giorni.«All’inizio dell’offensiva di Hts e dell’Esercito siriano libero sembrava che le operazioni fossero condotte con chirurgica precisione per arrivare fino ad Aleppo e non oltre. E forse così doveva essere nelle intenzioni originarie con lo scopo di ottenere concessioni dal regime. La fuga delle forze lealiste e il mancato appoggio russo e iraniano devono poi aver suggerito di giocare al rialzo in una partita ancora in corso. Nel frattempo, altre formazioni politico-militari e comunità ostili ad Assad si sono ribellate in altre parti del Paese. Con il presidente e il suo clan fuori dai confini della Siria e le forze di difesa governative allo sbando, il regime più che cinquantennale degli Assad è crollato. E con la caduta di Damasco ora è ufficiale».La Russia era talmente preoccupata che ha spostato le sue armi dalla base di Tartus. Perché è così importate e che navi e sommergibili ci sono in questo porto?«Le basi russe a Laodicea e Tartus risalgono ai tempi dell’Unione sovietica. Per Mosca mantenere il controllo di quelle infrastrutture è molto importante e rientra nel plurisecolare sforzo per assicurarsi una presenza costante nei cosiddetti “mari caldi”. A seguito dell’aggressione all’Ucraina, la presenza di navi e sommergibili russi si è assottigliata. La Turchia applica con rigore la Convenzione di Montreux per l’accesso al Mar Nero e i movimenti nel Mediterraneo sono strettamente sorvegliati dalla Nato. Le basi restano però fondamentali per le iniziative russe in Cirenaica e in altri contesti africani, con il rischio che Mosca possa vedere compromessa la sua operatività nel continente qualora non abbia più libero accesso a queste infrastrutture».Da più parti si dice che Muhammad Al Jolani abbia avuto il benestare di attaccare da Recep Tayyip Erdogan. Ma che progetto ha in testa il presidente turco? «Ankara chiedeva invano di negoziare con Damasco una fascia di sicurezza di 30 chilometri per spostare la sua prima linea difensiva il più lontano possibile dalle città del Sudest anatolico ma anche per consentire un rientro parziale dei 3 milioni di profughi scappati dalla guerra civile. Il Nord della Siria, fatta eccezione per Idlib e la riva destra dell’Eufrate, è in larga parte occupato dal Pkk, che la Turchia considera una minaccia esistenziale. Non sorprende che Ankara abbia provveduto a rifornire e addestrare le forze ora protagoniste della demolizione del regime di Assad. Sebbene i turchi abbiano dichiarato di essere pronti a intervenire in caso di ondate di profughi, non c’è dubbio che Ankara passerà presto all’incasso degli investimenti fatti, pretendendo di far sentire forte la sua voce nei futuri equilibri da definire in Siria. Tra l’altro, per capire l’approccio dei turchi, basta citare che nelle scuole di Idlib, insieme all’arabo, si insegna ormai anche la lingua turca e i rifornimenti energetici sono garantiti da collegamenti alla rete elettrica anatolica. Erdogan si prepara dunque a giocare un ruolo primario negli equilibri siriani, rafforzando la proiezione turca e obbligando altri attori, i russi in primis, a interloquire con lui per mantenere una presenza nel Paese mediorientale. Nello stesso tempo, Ankara punta ad assicurarsi la fine duratura dell’influenza iraniana sulla Siria, nel quadro della secolare competizione tra turchi e persiani, e non senza mostrare ad americani e israeliani la sua indispensabile necessità per contenere sempre più efficacemente Teheran».
Daniela Palazzoli, ritratto di Alberto Burri
Allieva di Anna Maria Brizio e direttrice di Brera negli anni Ottanta, fu tra le prime a riconoscere nella fotografia un linguaggio artistico maturo. Tra mostre, riviste e didattica, costruì un pensiero critico fondato sul dialogo e sull’intelligenza delle immagini. L’eredità oggi vive anche nel lavoro del figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e presidente Angamc.
C’è una frase che Daniela Palazzoli amava ripetere: «Una mostra ha un senso che dura nel tempo, che crea adepti, un interesse, un pubblico. Alla base c’è una stima reciproca. Senza quella non esiste una mostra.» È una dichiarazione semplice, ma racchiude l’essenza di un pensiero critico e curatoriale che, dagli anni Sessanta fino ai primi Duemila, ha inciso profondamente nel modo italiano di intendere l’arte.
Scomparsa il 12 ottobre del 2025, storica dell’arte, curatrice, teorica, docente e direttrice dell’Accademia di Brera, Palazzoli è stata una figura-chiave dell’avanguardia critica italiana, capace di dare alla fotografia la dignità di linguaggio artistico autonomo quando ancora era relegata al margine dei musei e delle accademie. Una donna che ha attraversato cinquant’anni di arte contemporanea costruendo ponti tra discipline, artisti, generazioni, in un continuo esercizio di intelligenza e di visione.
Le origini: l’arte come destino di famiglia
Nata a Milano nel 1940, Daniela Palazzoli cresce in un ambiente dove l’arte non è un accidente, ma un linguaggio quotidiano. Suo padre, Peppino Palazzoli, fondatore nel 1957 della Galleria Blu, è uno dei galleristi che più precocemente hanno colto la portata delle avanguardie storiche e del nuovo informale. Da lui eredita la convinzione che l’arte debba essere una forma di pensiero, non di consumo.
Negli anni Cinquanta e Sessanta Milano è un laboratorio di idee. Palazzoli studia Storia dell’arte all’Università degli Studi di Milano con Anna Maria Brizio, allieva di Lionello Venturi, e si laurea su un tema che già rivela la direzione del suo sguardo: il Bauhaus, e il modo in cui la scuola tedesca ha unito arte, design e vita quotidiana. «Mi sembrava un’idea meravigliosa senza rinunciare all’arte», ricordava in un’intervista a Giorgina Bertolino per gli Amici Torinesi dell’Arte Contemporanea.
A ventun anni parte per la Germania per completare le ricerche, si confronta con Walter Gropius (che le scrive cinque lettere personali) e, tornata in Italia, viene notata da Vittorio Gregotti ed Ernesto Rogers, che la invitano a insegnare alla Facoltà di Architettura. A ventitré anni è già docente di Storia dell’Arte, prima donna in un ambiente dominato dagli uomini.
Gli anni torinesi e l’invenzione della mostra come linguaggio
Torino è il primo teatro della sua azione. Nel 1967 cura “Con temp l’azione”, una mostra che coinvolge tre gallerie — Il Punto, Christian Stein, Sperone — e che riunisce artisti come Giovanni Anselmo, Alighiero Boetti, Luciano Fabro, Mario Merz, Michelangelo Pistoletto, Gilberto Zorio. Una generazione che di lì a poco sarebbe stata definita “Arte Povera”.
Quella mostra è una dichiarazione di metodo: Palazzoli non si limita a selezionare opere, ma costruisce relazioni. «Si tratta di individuare gli interlocutori migliori, di convincerli a condividere la tua idea, di renderli complici», dirà più tardi. Con temp l’azione è l’inizio di un modo nuovo di intendere la curatela: non come organizzazione, ma come scrittura di un pensiero condiviso.
Nel 1973 realizza “Combattimento per un’immagine” al Palazzo Reale di Torino, un progetto che segna una svolta nel dibattito sulla fotografia. Accanto a Luigi Carluccio, Palazzoli costruisce un percorso che intreccia Man Ray, Duchamp e la fotografia d’autore, rivendicando per il medium una pari dignità artistica. È in quell’occasione che scrive: «La fotografia è nata adulta», una definizione destinata a diventare emblematica.
L’intelligenza delle immagini
Negli anni Settanta, Palazzoli si muove tra Milano e Torino, tra la curatela e la teoria. Fonda la rivista “BIT” (1967-68), che nel giro di pochi numeri raccoglie attorno a sé voci decisive — tra cui Germano Celant, Tommaso Trini, Gianni Diacono — diventando un laboratorio critico dell’Italia post-1968.
Nel 1972 cura la mostra “I denti del drago” e partecipa alla 36ª Biennale di Venezia, nella sezione Il libro come luogo di ricerca, accanto a Renato Barilli. È una stagione in cui il concetto di opera si allarga al libro, alla rivista, al linguaggio. «Ho sempre pensato che la mostra dovesse essere una forma di comunicazione autonoma», spiegava nel 2007 in Arte e Critica.
La sua riflessione sull’immagine — sviluppata nei volumi Fotografia, cinema, videotape (1976) e Il corpo scoperto. Il nudo in fotografia (1988) — è uno dei primi tentativi italiani di analizzare la fotografia come linguaggio del contemporaneo, non come disciplina ancillare.
Brera e l’impegno pedagogico
Negli anni Ottanta Palazzoli approda all’Accademia di Belle Arti di Brera, dove sarà direttrice dal 1987 al 1992. Introduce un approccio didattico aperto, interdisciplinare, convinta che il compito dell’Accademia non sia formare artisti, ma cittadini consapevoli della funzione dell’immagine nel mondo. In quegli anni l’arte italiana vive la transizione verso la postmodernità: lei ne accompagna i mutamenti con una lucidità mai dogmatica.
Brera, per Palazzoli, è una palestra civile. Nelle sue aule si discute di semiotica, fotografia, comunicazione visiva. È in questo contesto che molti futuri curatori e critici — oggi figure di rilievo nelle istituzioni italiane — trovano nella sua lezione un modello di rigore e libertà.
Il sentimento del Duemila
Dalla fine degli anni Novanta al nuovo secolo, Palazzoli continua a curare mostre di grande respiro: “Il sentimento del 2000. Arte e foto 1960-2000” (Triennale di Milano, 1999), “La Cina. Prospettive d’arte contemporanea” (2005), “India. Arte oggi” (2007). Il suo sguardo si sposta verso Oriente, cogliendo i segni di un mondo globalizzato dove la fotografia diventa linguaggio planetario.
«Mi sono spostata, ho viaggiato e non solo dal punto di vista fisico», diceva. «Sono un viaggiatore e non un turista.» Una definizione che è quasi un manifesto: l’idea del curatore come esploratore di linguaggi e di culture, più che come amministratore dell’esistente.
Il suo ultimo progetto, “Photosequences” (2018), è un omaggio all’immagine in movimento, al rapporto tra sequenza, memoria e percezione.
Pensiero e eredità
Daniela Palazzoli ha lasciato un segno profondo non solo come curatrice, ma come pensatrice dell’arte. Nei suoi scritti e nelle interviste torna spesso il tema della mostra come forma autonoma di comunicazione: non semplice contenitore, ma linguaggio.
«La comprensione dell’arte», scriveva nel 1973 su Data, «nasce solo dalla partecipazione ai suoi problemi e dalla critica ai suoi linguaggi. Essa si fonda su un dialogo personale e sociale che per esistere ha bisogno di strutture che funzionino nella quotidianità e incidano nella vita dei cittadini.»
Era questa la sua idea di critica: un’arte civile, capace di rendere l’arte parte della vita.
L’eredità di una visione
Oggi il suo nome è legato non solo alle mostre e ai saggi, ma anche al Fondo Daniela Palazzoli, custodito allo IUAV di Venezia, che raccoglie oltre 1.500 volumi e documenti di lavoro. Un archivio che restituisce mezzo secolo di riflessione sulla fotografia, sul ruolo dell’immagine nella società, sul legame tra arte e comunicazione.
Ma la sua eredità più viva è forse quella raccolta dal figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e fondatore di Osart Gallery, che dal 2008 rappresenta uno dei punti di riferimento per la ricerca artistica contemporanea in Italia. Presidente dell’ANGAMC (Associazione Nazionale Gallerie d’Arte Moderna e Contemporanea) dal 2022 , Ortolani prosegue, con spirito diverso ma affine, quella tensione tra sperimentazione e responsabilità che ha animato il percorso della madre.
Conclusione: l’intelligenza come pratica
Nel ricordarla, colpisce la coerenza discreta della sua traiettoria. Palazzoli ha attraversato decenni di trasformazioni mantenendo una postura rara: quella di chi sa pensare senza gridare, di chi considera l’arte un luogo di ricerca e non di potere.
Ha dato spazio a linguaggi considerati “minori”, ha anticipato riflessioni oggi centrali sulla fotografia, sul digitale, sull’immagine come costruzione di senso collettivo. In un paese spesso restio a riconoscere le sue pioniere, Daniela Palazzoli ha aperto strade, lasciando dietro di sé una lezione di metodo e di libertà.
La sua figura rimane come una bussola silenziosa: nel tempo delle immagini totali, lei ci ha insegnato che guardare non basta — bisogna vedere, e vedere è sempre un atto di pensiero.
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