Benjamin Netanyahu (Ansa)
Netanyahu pronto all’operazione di terra con il placet di Trump. Polemica con il capo delle Idf: «Se non è d’accordo, si dimetta». Telefonata tra Bibi e Putin: il capo del Cremlino si offre per mediare con l’Iran.
Netanyahu pronto all’operazione di terra con il placet di Trump. Polemica con il capo delle Idf: «Se non è d’accordo, si dimetta». Telefonata tra Bibi e Putin: il capo del Cremlino si offre per mediare con l’Iran.Ieri il primo ministro israeliano, Benjamin Netanyahu, che ha fatto licenziare il procuratore generale Gali Baharav-Miara, ha annunciato un’intensificazione delle operazioni militari nella Striscia di Gaza, dichiarando di voler convocare a breve il gabinetto di sicurezza per «istruire le Forze di difesa israeliane (Idf) su come raggiungere i tre obiettivi strategici della guerra». In tal senso un alto funzionario dell’ufficio del primo ministro ha affermato a Channel 12: «Occuperemo la Striscia di Gaza. La decisione è stata presa. Hamas non libererà altri ostaggi se non in cambio di una resa totale, e noi non ci arrenderemo. Se non interveniamo ora, gli ostaggi rischiano di morire di fame e Gaza resterà nelle mani di Hamas», ha aggiunto. Netanyahu in persona ha trasmesso il messaggio al capo di Stato maggiore, aggiungendo: «Se non gli va bene, allora dovrebbe dimettersi». Secondo alcuni media Usa «Donald Trump ha dato l’ok a Netanyahu per occupare Gaza». Sempre per quanto riguarda i 50 ostaggi ancora trattenuti da Hamas, Israele ha chiesto la convocazione urgente di una seduta del Consiglio di sicurezza delle Nazioni Unite per affrontare la questione. A sollecitare la riunione che si terrà oggi è stato il ministro degli Esteri israeliano Gideon Sa’ar, come riferito in una nota diffusa dal suo ufficio, a seguito della pubblicazione dei video che mostrano gli ostaggi Evyatar David e Rom Braslavski.Durante una recente riunione di governo, il premier ha ribadito i tre cardini dell’attuale linea militare: «Sconfiggere il nemico, liberare gli ostaggi e garantire che Gaza non rappresenti più una minaccia per Israele». «Dobbiamo restare uniti e combattere fianco a fianco per raggiungere gli obiettivi che ci siamo prefissati», ha dichiarato Netanyahu, specificando che uno dei punti chiave dell’operazione militare resta il recupero degli ostaggi, sia vivi che deceduti, ancora trattenuti da Hamas. Per il ministro degli Esteri Antonio Tajani, «Israele deve porre fine agli attacchi indiscriminati, ma Hamas deve cessare i continui ricatti con cui tiene in ostaggio non solo alcuni cittadini israeliani, ma anche due milioni di palestinesi». Le immagini diffuse nei giorni scorsi da Hamas, che mostrano in stato di denutrizione di due ostaggi israeliani, Evyatar David e Rom Breslavski, hanno provocato reazioni durissime a livello internazionale. Il Comitato internazionale della Croce Rossa si è detto «sconvolto» e ha chiesto il rilascio immediato e incondizionato di tutti i prigionieri. Anche il direttore generale dell’Organizzazione mondiale della sanità, Tedros Adhanom Ghebreyesus, ha chiesto che venga garantito accesso a cibo e cure mediche per gli ostaggi, condannando qualsiasi forma di umiliazione pubblica. La denuncia più accesa è arrivata dal ministro degli Esteri israeliano Gideon Sa’ar, che ha accusato Hamas e la Jihad Islamica di condurre «una campagna sadica e pianificata basata sulla fame e la tortura degli ostaggi». In conferenza stampa, Sa’ar ha lamentato l’assenza di visibilità sulle prime pagine dei principali quotidiani internazionali, come il New York Times e il Washington Post, riguardo alle condizioni disumane degli ostaggi. «Vergognoso», ha scritto il ministro su X accusando i media occidentali di silenzio complice. Nel frattempo, gli Stati Uniti non hanno rilevato elementi che confermino accuse di genocidio nella Striscia di Gaza. A dichiararlo è stato il presidente Donald Trump, rispondendo ai cronisti in merito alla recente missione dell’inviato speciale Steve Witkoff nell’enclave palestinese. Alla domanda se abbia riscontrato prove che Israele stia perpetrando un genocidio, Trump ha replicato: «Non lo credo. Bisogna tenere presente che lì è in corso una guerra». Il presidente americano ha poi ricordato gli eventi del 7 ottobre, affermando: «Quel giorno si sono verificate atrocità. È stato qualcosa di orribile, tra le peggiori cose che io abbia mai visto». Come scrive Times of Israel le Brigate Al Qassam, braccio armato di Hamas, si sono dette «pronte a collaborare attivamente e a rispondere a qualsiasi richiesta della Croce Rossa per la consegna di cibo e medicinali» agli ostaggi ancora detenuti nella Striscia di Gaza, a condizione che Israele consenta l’apertura di corridoi umanitari. Il portavoce del gruppo, Abu Obeida, ha precisato che la disponibilità è subordinata all’«apertura regolare e permanente di corridoi per il transito di aiuti destinati all’intera popolazione di Gaza» e alla «sospensione completa delle operazioni aeree nemiche durante la distribuzione dei pacchi agli ostaggi». Infine, l’agenzia russa Ria Novosti riferisce che il portavoce del Cremlino, Dmitry Peskov, ha confermato che il presidente russo Vladimir Putin ha avuto un colloquio telefonico con Netanyahu, il secondo nell’arco di una settimana. Durante la conversazione Putin ha riaffermato il sostegno costante della Russia a una soluzione pacifica delle crisi in Medio Oriente e ha espresso la disponibilità del Cremlino a contribuire attivamente ai negoziati sul programma nucleare iraniano.
Anna Falchi (Ansa)
La conduttrice dei «Fatti vostri»: «L’ho sdoganato perché è un complimento spontaneo. Piaghe come stalking e body shaming sono ben altra cosa. Oggi c’è un perbenismo un po’ forzato e gli uomini stanno sulle difensive».
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Il capo del Consorzio, che celebra i 50 anni di attività, racconta i segreti di questo alimento, che può essere dolce o piccante.
Daniela Palazzoli, ritratto di Alberto Burri
Scomparsa il 12 ottobre scorso, allieva di Anna Maria Brizio e direttrice di Brera negli anni Ottanta, fu tra le prime a riconoscere nella fotografia un linguaggio artistico maturo. Tra mostre, riviste e didattica, costruì un pensiero critico fondato sul dialogo e sull’intelligenza delle immagini. L’eredità oggi vive anche nel lavoro del figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e presidente Angamc.
C’è una frase che Daniela Palazzoli amava ripetere: «Una mostra ha un senso che dura nel tempo, che crea adepti, un interesse, un pubblico. Alla base c’è una stima reciproca. Senza quella non esiste una mostra.» È una dichiarazione semplice, ma racchiude l’essenza di un pensiero critico e curatoriale che, dagli anni Sessanta fino ai primi Duemila, ha inciso profondamente nel modo italiano di intendere l’arte.
Scomparsa il 12 ottobre del 2025, storica dell’arte, curatrice, teorica, docente e direttrice dell’Accademia di Brera, Palazzoli è stata una figura-chiave dell’avanguardia critica italiana, capace di dare alla fotografia la dignità di linguaggio artistico autonomo quando ancora era relegata al margine dei musei e delle accademie. Una donna che ha attraversato cinquant’anni di arte contemporanea costruendo ponti tra discipline, artisti, generazioni, in un continuo esercizio di intelligenza e di visione.
Le origini: l’arte come destino di famiglia
Nata a Milano nel 1940, Daniela Palazzoli cresce in un ambiente dove l’arte non è un accidente, ma un linguaggio quotidiano. Suo padre, Peppino Palazzoli, fondatore nel 1957 della Galleria Blu, è uno dei galleristi che più precocemente hanno colto la portata delle avanguardie storiche e del nuovo informale. Da lui eredita la convinzione che l’arte debba essere una forma di pensiero, non di consumo.
Negli anni Cinquanta e Sessanta Milano è un laboratorio di idee. Palazzoli studia Storia dell’arte all’Università degli Studi di Milano con Anna Maria Brizio, allieva di Lionello Venturi, e si laurea su un tema che già rivela la direzione del suo sguardo: il Bauhaus, e il modo in cui la scuola tedesca ha unito arte, design e vita quotidiana. «Mi sembrava un’idea meravigliosa senza rinunciare all’arte», ricordava in un’intervista a Giorgina Bertolino per gli Amici Torinesi dell’Arte Contemporanea.
A ventun anni parte per la Germania per completare le ricerche, si confronta con Walter Gropius (che le scrive cinque lettere personali) e, tornata in Italia, viene notata da Vittorio Gregotti ed Ernesto Rogers, che la invitano a insegnare alla Facoltà di Architettura. A ventitré anni è già docente di Storia dell’Arte, prima donna in un ambiente dominato dagli uomini.
Gli anni torinesi e l’invenzione della mostra come linguaggio
Torino è il primo teatro della sua azione. Nel 1967 cura “Con temp l’azione”, una mostra che coinvolge tre gallerie — Il Punto, Christian Stein, Sperone — e che riunisce artisti come Giovanni Anselmo, Alighiero Boetti, Luciano Fabro, Mario Merz, Michelangelo Pistoletto, Gilberto Zorio. Una generazione che di lì a poco sarebbe stata definita “Arte Povera”.
Quella mostra è una dichiarazione di metodo: Palazzoli non si limita a selezionare opere, ma costruisce relazioni. «Si tratta di individuare gli interlocutori migliori, di convincerli a condividere la tua idea, di renderli complici», dirà più tardi. Con temp l’azione è l’inizio di un modo nuovo di intendere la curatela: non come organizzazione, ma come scrittura di un pensiero condiviso.
Nel 1973 realizza “Combattimento per un’immagine” al Palazzo Reale di Torino, un progetto che segna una svolta nel dibattito sulla fotografia. Accanto a Luigi Carluccio, Palazzoli costruisce un percorso che intreccia Man Ray, Duchamp e la fotografia d’autore, rivendicando per il medium una pari dignità artistica. È in quell’occasione che scrive: «La fotografia è nata adulta», una definizione destinata a diventare emblematica.
L’intelligenza delle immagini
Negli anni Settanta, Palazzoli si muove tra Milano e Torino, tra la curatela e la teoria. Fonda la rivista “BIT” (1967-68), che nel giro di pochi numeri raccoglie attorno a sé voci decisive — tra cui Germano Celant, Tommaso Trini, Gianni Diacono — diventando un laboratorio critico dell’Italia post-1968.
Nel 1972 cura la mostra “I denti del drago” e partecipa alla 36ª Biennale di Venezia, nella sezione Il libro come luogo di ricerca, accanto a Renato Barilli. È una stagione in cui il concetto di opera si allarga al libro, alla rivista, al linguaggio. «Ho sempre pensato che la mostra dovesse essere una forma di comunicazione autonoma», spiegava nel 2007 in Arte e Critica.
La sua riflessione sull’immagine — sviluppata nei volumi Fotografia, cinema, videotape (1976) e Il corpo scoperto. Il nudo in fotografia (1988) — è uno dei primi tentativi italiani di analizzare la fotografia come linguaggio del contemporaneo, non come disciplina ancillare.
Brera e l’impegno pedagogico
Negli anni Ottanta Palazzoli approda all’Accademia di Belle Arti di Brera, dove sarà direttrice dal 1987 al 1992. Introduce un approccio didattico aperto, interdisciplinare, convinta che il compito dell’Accademia non sia formare artisti, ma cittadini consapevoli della funzione dell’immagine nel mondo. In quegli anni l’arte italiana vive la transizione verso la postmodernità: lei ne accompagna i mutamenti con una lucidità mai dogmatica.
Brera, per Palazzoli, è una palestra civile. Nelle sue aule si discute di semiotica, fotografia, comunicazione visiva. È in questo contesto che molti futuri curatori e critici — oggi figure di rilievo nelle istituzioni italiane — trovano nella sua lezione un modello di rigore e libertà.
Il sentimento del Duemila
Dalla fine degli anni Novanta al nuovo secolo, Palazzoli continua a curare mostre di grande respiro: “Il sentimento del 2000. Arte e foto 1960-2000” (Triennale di Milano, 1999), “La Cina. Prospettive d’arte contemporanea” (2005), “India. Arte oggi” (2007). Il suo sguardo si sposta verso Oriente, cogliendo i segni di un mondo globalizzato dove la fotografia diventa linguaggio planetario.
«Mi sono spostata, ho viaggiato e non solo dal punto di vista fisico», diceva. «Sono un viaggiatore e non un turista.» Una definizione che è quasi un manifesto: l’idea del curatore come esploratore di linguaggi e di culture, più che come amministratore dell’esistente.
Il suo ultimo progetto, “Photosequences” (2018), è un omaggio all’immagine in movimento, al rapporto tra sequenza, memoria e percezione.
Pensiero e eredità
Daniela Palazzoli ha lasciato un segno profondo non solo come curatrice, ma come pensatrice dell’arte. Nei suoi scritti e nelle interviste torna spesso il tema della mostra come forma autonoma di comunicazione: non semplice contenitore, ma linguaggio.
«La comprensione dell’arte», scriveva nel 1973 su Data, «nasce solo dalla partecipazione ai suoi problemi e dalla critica ai suoi linguaggi. Essa si fonda su un dialogo personale e sociale che per esistere ha bisogno di strutture che funzionino nella quotidianità e incidano nella vita dei cittadini.»
Era questa la sua idea di critica: un’arte civile, capace di rendere l’arte parte della vita.
L’eredità di una visione
Oggi il suo nome è legato non solo alle mostre e ai saggi, ma anche al Fondo Daniela Palazzoli, custodito allo IUAV di Venezia, che raccoglie oltre 1.500 volumi e documenti di lavoro. Un archivio che restituisce mezzo secolo di riflessione sulla fotografia, sul ruolo dell’immagine nella società, sul legame tra arte e comunicazione.
Ma la sua eredità più viva è forse quella raccolta dal figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e fondatore di Osart Gallery, che dal 2008 rappresenta uno dei punti di riferimento per la ricerca artistica contemporanea in Italia. Presidente dell’ANGAMC (Associazione Nazionale Gallerie d’Arte Moderna e Contemporanea) dal 2022 , Ortolani prosegue, con spirito diverso ma affine, quella tensione tra sperimentazione e responsabilità che ha animato il percorso della madre.
Conclusione: l’intelligenza come pratica
Nel ricordarla, colpisce la coerenza discreta della sua traiettoria. Palazzoli ha attraversato decenni di trasformazioni mantenendo una postura rara: quella di chi sa pensare senza gridare, di chi considera l’arte un luogo di ricerca e non di potere.
Ha dato spazio a linguaggi considerati “minori”, ha anticipato riflessioni oggi centrali sulla fotografia, sul digitale, sull’immagine come costruzione di senso collettivo. In un paese spesso restio a riconoscere le sue pioniere, Daniela Palazzoli ha aperto strade, lasciando dietro di sé una lezione di metodo e di libertà.
La sua figura rimane come una bussola silenziosa: nel tempo delle immagini totali, lei ci ha insegnato che guardare non basta — bisogna vedere, e vedere è sempre un atto di pensiero.
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Fabio Giulianelli (Getty Images)
L’ad del gruppo Lube Fabio Giulianelli: «Se si riaprisse il mercato russo saremmo felici. Abbiamo puntato sulla pallavolo 35 anni fa: nonostante i successi della Nazionale, nel Paese mancano gli impianti. Eppure il pubblico c’è».
