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Sul reparto sicurezza si sta consumando una guerra non solo tra Lega (che vorrebbe Giancarlo Giorgetti) e 5 stelle, ma anche tra gli stessi grillini. Con l'ex presidente del M5s al Senato che fa corsa solitaria.
Sul reparto sicurezza si sta consumando una guerra non solo tra Lega (che vorrebbe Giancarlo Giorgetti) e 5 stelle, ma anche tra gli stessi grillini. Con l'ex presidente del M5s al Senato che fa corsa solitaria.Vito Crimi, ex presidente del gruppo del Movimento 5 stelle al Senato, poi componente del Copasir, è in questi giorni il più accreditato per ricevere le deleghe di governo ai servizi segreti. Lo si apprende negli ambienti di palazzo San Mancuto, dove, a quanto pare, la sua nomina sarebbe fortemente sostenuta da Marco Minniti, tutt'ora ministro degli Interni, ma da decenni interlocutore e traghettatore della nostra intelligence. Per sbrigare la questione Minniti avrebbe accelerato in questi giorni incontri con i vertici dei Servizi. Non solo. L'ex assistente giudiziario alla Corte d'appello di Brescia è stato avvicinato nelle scorse settimane da un altro attento conoscitore dei nostri servizi segreti, ovvero Gianni Letta, ex sottosegretario alla presidenza del Consiglio dell'ultimo governo Berlusconi.Non a caso i contatti tra Letta e Crimi saranno suggellati giovedì pomeriggio al circolo Aniene di Roma, patria di Giovanni Malagò, cenacolo del potere romano, dove i due presenteranno l'ultimo libro del direttore del Corriere della Sera, Luciano Fontana, «Un Paese senza leader». All'evento sarà presente anche Giancarlo Giorgetti, l'eminenza grigia del segretario della Lega, Matteo Salvini, anche lui dato in corsa per la delega ai Servizi. C'è da dire che all'Aniene in questi giorni si fa un gran parlare del nuovo governo, anche perché il possibile premier Giuseppe Conte è socio da molti anni. Spesso lo si può trovare a giocare a tennis con Andrea Zoppini, ex sottosegretario alla Giustizia del governo Monti, nonché grande amico di Giulio Napolitano, il principe ereditario, figlio di Giorgio, il presidente emerito.I Servizi restano uno dei nodi più delicati da sciogliere, insieme con l'Economia, la Giustizia e gli Esteri. Ma sul reparto sicurezza si sta consumando una guerra interna, non solo tra Lega e 5 stelle, ma anche tra gli stessi pentastellati. La «battaglia» è appunto sulle deleghe, che secondo la legge possono essere attribuite dal presidente del Consiglio a un sottosegretario o a un ministro senza portafogli. In pratica, a quanto si apprende da fonti non ufficiali dell'intelligence, l'obiettivo di Letta e Minniti sarebbe quello di ostacolare o comunque premunirsi in tempo se dovesse alla fine arrivare Salvini al Viminale. Del resto, con Minniti si è inaugurata negli anni una prassi che vede il capo degli Interni da sempre in stretto rapporto con l'intelligence, soprattutto per la gestione dei flussi migratori dalla Libia. Se a Salvini dovesse mancare il pieno supporto degli «addetti ai lavori», i suoi piani per arrestare gli immigrati potrebbero essere messi a repentaglio, trasformando così i suoi cavalli di battaglia in un fallimento politico.Che Crimi stia giocando una partita in solitaria lo dimostra anche la differenza di vedute negli ultimi tempi con un altro componente pentastellato del Copasir, ovvero Angelo Tofalo. L'ex presidente del Senato grillino, infatti, ha avuto un ruolo importante durante le travagliate votazioni per la proroga dei vertici di Dis e Aise alla fine di febbraio. Crimi, a contrario di Tofalo, infatti, votò a favore della proroga dei vertici dei servizi segreti chiesta dal governo Gentiloni, in particolare da Minniti. Persino sul caso Montante, l'ex numero uno di Confindustria Sicilia ora ai domiciliari, l'unico tra i 5 stelle ad aver chiesto delucidazioni è stato proprio Tofalo, mentre Crimi ha minimizzato.Nel frattempo tra le fila dell'opposizione continuano le discussioni sulla futura presidenza del Copasir, che con tutta probabilità dovrebbe andare al dem Lorenzo Guerini, in uno scambio con quella per la Vigilanza Rai, promessa invece a un esponente di Forza Italia. I renziani vogliono a tutti i costi la presidenza di palazzo San Macuto, perché accedendo alla presidenza del Copasir si ha la visione di tutti i dossier importanti: è un potere contrattuale non da poco per chi deve risalire nei consensi. C'è inoltre un'altra nomina delicata in scadenza nei prossimi mesi. È quella del responsabile sicurezza dell'Eni, il nostro colosso petrolifero. Alfio Rapisarda dovrebbe lasciare. Al suo posto? Potrebbe essere promosso Aldo Saltalamacchia, fratello di Emanuele, ex comandante della legione Toscana, coinvolto nell'inchiesta Consip, molto vicino all'ex premier Matteo Renzi. A Forte Braschi c'è chi dice che questo governo possa essere un nuovo Gattopardo, perché alla fine non cambierà nulla.
Daniela Palazzoli, ritratto di Alberto Burri
Scomparsa il 12 ottobre scorso, allieva di Anna Maria Brizio e direttrice di Brera negli anni Ottanta, fu tra le prime a riconoscere nella fotografia un linguaggio artistico maturo. Tra mostre, riviste e didattica, costruì un pensiero critico fondato sul dialogo e sull’intelligenza delle immagini. L’eredità oggi vive anche nel lavoro del figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e presidente Angamc.
C’è una frase che Daniela Palazzoli amava ripetere: «Una mostra ha un senso che dura nel tempo, che crea adepti, un interesse, un pubblico. Alla base c’è una stima reciproca. Senza quella non esiste una mostra.» È una dichiarazione semplice, ma racchiude l’essenza di un pensiero critico e curatoriale che, dagli anni Sessanta fino ai primi Duemila, ha inciso profondamente nel modo italiano di intendere l’arte.
Scomparsa il 12 ottobre del 2025, storica dell’arte, curatrice, teorica, docente e direttrice dell’Accademia di Brera, Palazzoli è stata una figura-chiave dell’avanguardia critica italiana, capace di dare alla fotografia la dignità di linguaggio artistico autonomo quando ancora era relegata al margine dei musei e delle accademie. Una donna che ha attraversato cinquant’anni di arte contemporanea costruendo ponti tra discipline, artisti, generazioni, in un continuo esercizio di intelligenza e di visione.
Le origini: l’arte come destino di famiglia
Nata a Milano nel 1940, Daniela Palazzoli cresce in un ambiente dove l’arte non è un accidente, ma un linguaggio quotidiano. Suo padre, Peppino Palazzoli, fondatore nel 1957 della Galleria Blu, è uno dei galleristi che più precocemente hanno colto la portata delle avanguardie storiche e del nuovo informale. Da lui eredita la convinzione che l’arte debba essere una forma di pensiero, non di consumo.
Negli anni Cinquanta e Sessanta Milano è un laboratorio di idee. Palazzoli studia Storia dell’arte all’Università degli Studi di Milano con Anna Maria Brizio, allieva di Lionello Venturi, e si laurea su un tema che già rivela la direzione del suo sguardo: il Bauhaus, e il modo in cui la scuola tedesca ha unito arte, design e vita quotidiana. «Mi sembrava un’idea meravigliosa senza rinunciare all’arte», ricordava in un’intervista a Giorgina Bertolino per gli Amici Torinesi dell’Arte Contemporanea.
A ventun anni parte per la Germania per completare le ricerche, si confronta con Walter Gropius (che le scrive cinque lettere personali) e, tornata in Italia, viene notata da Vittorio Gregotti ed Ernesto Rogers, che la invitano a insegnare alla Facoltà di Architettura. A ventitré anni è già docente di Storia dell’Arte, prima donna in un ambiente dominato dagli uomini.
Gli anni torinesi e l’invenzione della mostra come linguaggio
Torino è il primo teatro della sua azione. Nel 1967 cura “Con temp l’azione”, una mostra che coinvolge tre gallerie — Il Punto, Christian Stein, Sperone — e che riunisce artisti come Giovanni Anselmo, Alighiero Boetti, Luciano Fabro, Mario Merz, Michelangelo Pistoletto, Gilberto Zorio. Una generazione che di lì a poco sarebbe stata definita “Arte Povera”.
Quella mostra è una dichiarazione di metodo: Palazzoli non si limita a selezionare opere, ma costruisce relazioni. «Si tratta di individuare gli interlocutori migliori, di convincerli a condividere la tua idea, di renderli complici», dirà più tardi. Con temp l’azione è l’inizio di un modo nuovo di intendere la curatela: non come organizzazione, ma come scrittura di un pensiero condiviso.
Nel 1973 realizza “Combattimento per un’immagine” al Palazzo Reale di Torino, un progetto che segna una svolta nel dibattito sulla fotografia. Accanto a Luigi Carluccio, Palazzoli costruisce un percorso che intreccia Man Ray, Duchamp e la fotografia d’autore, rivendicando per il medium una pari dignità artistica. È in quell’occasione che scrive: «La fotografia è nata adulta», una definizione destinata a diventare emblematica.
L’intelligenza delle immagini
Negli anni Settanta, Palazzoli si muove tra Milano e Torino, tra la curatela e la teoria. Fonda la rivista “BIT” (1967-68), che nel giro di pochi numeri raccoglie attorno a sé voci decisive — tra cui Germano Celant, Tommaso Trini, Gianni Diacono — diventando un laboratorio critico dell’Italia post-1968.
Nel 1972 cura la mostra “I denti del drago” e partecipa alla 36ª Biennale di Venezia, nella sezione Il libro come luogo di ricerca, accanto a Renato Barilli. È una stagione in cui il concetto di opera si allarga al libro, alla rivista, al linguaggio. «Ho sempre pensato che la mostra dovesse essere una forma di comunicazione autonoma», spiegava nel 2007 in Arte e Critica.
La sua riflessione sull’immagine — sviluppata nei volumi Fotografia, cinema, videotape (1976) e Il corpo scoperto. Il nudo in fotografia (1988) — è uno dei primi tentativi italiani di analizzare la fotografia come linguaggio del contemporaneo, non come disciplina ancillare.
Brera e l’impegno pedagogico
Negli anni Ottanta Palazzoli approda all’Accademia di Belle Arti di Brera, dove sarà direttrice dal 1987 al 1992. Introduce un approccio didattico aperto, interdisciplinare, convinta che il compito dell’Accademia non sia formare artisti, ma cittadini consapevoli della funzione dell’immagine nel mondo. In quegli anni l’arte italiana vive la transizione verso la postmodernità: lei ne accompagna i mutamenti con una lucidità mai dogmatica.
Brera, per Palazzoli, è una palestra civile. Nelle sue aule si discute di semiotica, fotografia, comunicazione visiva. È in questo contesto che molti futuri curatori e critici — oggi figure di rilievo nelle istituzioni italiane — trovano nella sua lezione un modello di rigore e libertà.
Il sentimento del Duemila
Dalla fine degli anni Novanta al nuovo secolo, Palazzoli continua a curare mostre di grande respiro: “Il sentimento del 2000. Arte e foto 1960-2000” (Triennale di Milano, 1999), “La Cina. Prospettive d’arte contemporanea” (2005), “India. Arte oggi” (2007). Il suo sguardo si sposta verso Oriente, cogliendo i segni di un mondo globalizzato dove la fotografia diventa linguaggio planetario.
«Mi sono spostata, ho viaggiato e non solo dal punto di vista fisico», diceva. «Sono un viaggiatore e non un turista.» Una definizione che è quasi un manifesto: l’idea del curatore come esploratore di linguaggi e di culture, più che come amministratore dell’esistente.
Il suo ultimo progetto, “Photosequences” (2018), è un omaggio all’immagine in movimento, al rapporto tra sequenza, memoria e percezione.
Pensiero e eredità
Daniela Palazzoli ha lasciato un segno profondo non solo come curatrice, ma come pensatrice dell’arte. Nei suoi scritti e nelle interviste torna spesso il tema della mostra come forma autonoma di comunicazione: non semplice contenitore, ma linguaggio.
«La comprensione dell’arte», scriveva nel 1973 su Data, «nasce solo dalla partecipazione ai suoi problemi e dalla critica ai suoi linguaggi. Essa si fonda su un dialogo personale e sociale che per esistere ha bisogno di strutture che funzionino nella quotidianità e incidano nella vita dei cittadini.»
Era questa la sua idea di critica: un’arte civile, capace di rendere l’arte parte della vita.
L’eredità di una visione
Oggi il suo nome è legato non solo alle mostre e ai saggi, ma anche al Fondo Daniela Palazzoli, custodito allo IUAV di Venezia, che raccoglie oltre 1.500 volumi e documenti di lavoro. Un archivio che restituisce mezzo secolo di riflessione sulla fotografia, sul ruolo dell’immagine nella società, sul legame tra arte e comunicazione.
Ma la sua eredità più viva è forse quella raccolta dal figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e fondatore di Osart Gallery, che dal 2008 rappresenta uno dei punti di riferimento per la ricerca artistica contemporanea in Italia. Presidente dell’ANGAMC (Associazione Nazionale Gallerie d’Arte Moderna e Contemporanea) dal 2022 , Ortolani prosegue, con spirito diverso ma affine, quella tensione tra sperimentazione e responsabilità che ha animato il percorso della madre.
Conclusione: l’intelligenza come pratica
Nel ricordarla, colpisce la coerenza discreta della sua traiettoria. Palazzoli ha attraversato decenni di trasformazioni mantenendo una postura rara: quella di chi sa pensare senza gridare, di chi considera l’arte un luogo di ricerca e non di potere.
Ha dato spazio a linguaggi considerati “minori”, ha anticipato riflessioni oggi centrali sulla fotografia, sul digitale, sull’immagine come costruzione di senso collettivo. In un paese spesso restio a riconoscere le sue pioniere, Daniela Palazzoli ha aperto strade, lasciando dietro di sé una lezione di metodo e di libertà.
La sua figura rimane come una bussola silenziosa: nel tempo delle immagini totali, lei ci ha insegnato che guardare non basta — bisogna vedere, e vedere è sempre un atto di pensiero.
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