Elly Schlein (Getty Images)
Nel 2022 i dem attaccarono il «condono»: «La Meloni favorisce gli evasori». Però la Schlein, come racconta «Open», sfrutta la misura per sanare i contributi non versati per la Cigs e quelli ricevuti durante il Covid.
Nel 2022 i dem attaccarono il «condono»: «La Meloni favorisce gli evasori». Però la Schlein, come racconta «Open», sfrutta la misura per sanare i contributi non versati per la Cigs e quelli ricevuti durante il Covid.Il Pd non ha pagato i contributi per la cassa integrazione straordinaria (Cigs) utilizzata per ammortizzare i costi di tutti i dipendenti e non ha risarcito l’Inps per gli aiuti ricevuti durante l’emergenza Covid. Poi, per provare a mettersi in regola, è stato costretto a ricorrere alla tanto vituperata rottamazione. Il tutto con ben 6 milioni di euro sui conti correnti. I dem da sempre contestano ogni iniziativa dei governi di centrodestra che cercano di venire incontro agli italiani in difficoltà nel rapporto con lo Stato esattore (anche se a volte non mancano i furbetti), ma si sono comportati come il peggiore dei contribuenti: non pagano nonostante abbiano i denari in tasca e, poi, si aggrappano alle rottamazioni. Nel 2022 raccontammo che il Pd aveva richiesto e ottenuto, a partire dal 2017, la cassa per tutti i 122 dipendenti e che la percentuale di riduzione oraria era in media del 40 %. L’1 settembre 2017 il Pd ha avviato la cassa integrazione con la causale «crisi». Successivamente l’ha mutata in «riorganizzazione» fino al periodo della pandemia, quando ha fatto ricorso alla cassa Covid. Terminata l’emergenza sanitaria, il partito ha richiesto «un’ulteriore proroga della Cigs per la riorganizzazione». Ricordiamo ai lettori che il finanziamento della cassa avviene tramite il pagamento di un contributo ordinario da parte di tutti i datori di lavoro e di uno addizionale nel momento in cui si accede alla Cigs. Ma il principale partito della sinistra, mentre era al governo, avrebbe mancato proprio questo pagamento extra e probabilmente non avrebbe restituito le integrazioni salariali garantite direttamente dall’Inps durante il periodo della pandemia. Alla fine i mancati pagamenti ammontano a un totale di 1,56 milioni registrati nel bilancio del 2023 (contro gli 1,18 del 2022). E così l’Agenzia delle entrate riscossione ha dovuto notificare al partito guidato da Elly Schlein delle cartelle che i dem hanno deciso di pagare ricorrendo alla rottamazione quater, quella prevista dalla legge numero 197/2022. Ma, come ha evidenziato il sito Open, i piddini erano stati particolarmente critici al momento dell’annuncio del presunto condono, che in realtà manteneva intatti gli importi dovuti, ma consentiva di non versare gli interessi e di rateizzare i pagamenti. «Ecco il condono, che con la destra non può mai mancare, come un marchio di fabbrica» denunciò il governatore dell’Emilia Romagna Stefano Bonaccini. «Regala un miliardo per il condono, un passo indietro rispetto alla lotta all’evasione» rincarò l’ex ministro Giuseppe Provenzano. Mentre per il responsabile economico del Nazareno, Antonio Misiani, era «uno schiaffo a chi è in regola». Nella nota integrativa la questione è affrontata in questi termini: «Nei debiti verso Istituti di previdenza è iscritto il debito rateizzato che il Partito ha nei confronti dell’Inps derivante dal contributo addizionale dovuto per la solidarietà, nonché le maggiori somme che l’istituto di previdenza ha erogato ai dipendenti a titolo di integrazioni salariali nell’anno 2021 e che il Partito dovrà procedere a restituire».Ed ecco la parte sulla rottamazione: «Il Partito, nell’anno 2023, ha ricevuto l’accoglimento della domanda presentata per l’adesione alla definizione agevolata, prevista dalla Legge n. 197/2022. Conseguentemente, con riferimento ai debiti verso Istituti di previdenza, procederà a versare entro il 30 novembre 2027 le minori somme dovute». Ma il tesoriere del Pd, il senatore Michele Fina, non deve fidarsi molto delle doti di pagatore del suo partito e mette le mani avanti: «Poiché la legge succitata subordina l’efficacia degli effetti della definizione agevolata al puntuale pagamento delle rate previste, pur confidando nel rispetto del piano di rimborso previsto, per un principio di prudenza il Partito procederà a rilevare la relativa eventuale sopravvenienza nel 2027, ovvero nell’esercizio nel quale il provvedimento normativo produrrà certamente i suoi effetti».Il Pd si comporta come chi preferisce pagare i fornitori privati e lasciare in sospeso i conti con Inps ed Erario. I debiti verso i primi sono passati da 2,68 milioni a 1,44, quasi dimezzandosi. I debiti tributari sono, invece, cresciuti da 251.000 euro a 262.000 e quelli previdenziali, come detto, da 1,18 milioni a 1,56. Ma nel documento si legge anche che «le disponibilità liquide si riferiscono a depositi bancari per 5.980.824 euro e a cassa contante per euro 9.764».I dem hanno anche un problema nell’incassare quote da parte dei propri rappresentanti, anche se nell’ultima legislatura la situazione sembra migliorata e il credito diminuito: «I parlamentari attualmente eletti risultano in regola con i versamenti dovuti al Partito. […] Grazie a un’intensa azione di recupero, il Partito è riuscito a incassare una parte importante degli importi iscritti a credito nell’esercizio precedente. Permangono delle azioni giudiziarie nei confronti di 16 parlamentari. I crediti per motivi prudenziali sono stati opportunamente svalutati nel rendiconto». Il tesoriere Fina, contattato dalla Verità, cade dal pero: «No, noi non abbiamo acceduto a nessuna rottamazione. Chi lo ha scritto?». Voi per la verità. E rileggiamo al senatore il passaggio della nota. La spiegazione di Fina un dribbling in stile Kylian Mbappé. Fa riferimento solo all’utilizzo della Cigs, non ai mancati versamenti, né al «condono»: «È il contratto di solidarietà. È un ammortizzatore sociale. Non è una rottamazione. È una forma di cassa integrazione, in sostanza». Quindi nega di aver utilizzato la rottamazione? «Noi non abbiamo fatto nessun condono e nessuna rottamazione».L’ultima domanda è sui dem morosi. Di chi si tratta? «I nomi non posso farli, ma si tratta di vecchi parlamentari non rieletti, di vecchie legislature di cui non conoscevo neanche un nome. Si tratta di persone che fanno altro». Si tratta dei piddini passati a Italia viva? «No, assolutamente». Per quanto riguarda la rottamazione, comunque, Fina, prima di terminare la conversazione, ci promette di fare delle verifiche (su quanto da lui scritto) e di richiamarci. Ma da quel momento ha smesso di risponderci al telefono.
Daniela Palazzoli, ritratto di Alberto Burri
Scomparsa il 12 ottobre scorso, allieva di Anna Maria Brizio e direttrice di Brera negli anni Ottanta, fu tra le prime a riconoscere nella fotografia un linguaggio artistico maturo. Tra mostre, riviste e didattica, costruì un pensiero critico fondato sul dialogo e sull’intelligenza delle immagini. L’eredità oggi vive anche nel lavoro del figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e presidente Angamc.
C’è una frase che Daniela Palazzoli amava ripetere: «Una mostra ha un senso che dura nel tempo, che crea adepti, un interesse, un pubblico. Alla base c’è una stima reciproca. Senza quella non esiste una mostra.» È una dichiarazione semplice, ma racchiude l’essenza di un pensiero critico e curatoriale che, dagli anni Sessanta fino ai primi Duemila, ha inciso profondamente nel modo italiano di intendere l’arte.
Scomparsa il 12 ottobre del 2025, storica dell’arte, curatrice, teorica, docente e direttrice dell’Accademia di Brera, Palazzoli è stata una figura-chiave dell’avanguardia critica italiana, capace di dare alla fotografia la dignità di linguaggio artistico autonomo quando ancora era relegata al margine dei musei e delle accademie. Una donna che ha attraversato cinquant’anni di arte contemporanea costruendo ponti tra discipline, artisti, generazioni, in un continuo esercizio di intelligenza e di visione.
Le origini: l’arte come destino di famiglia
Nata a Milano nel 1940, Daniela Palazzoli cresce in un ambiente dove l’arte non è un accidente, ma un linguaggio quotidiano. Suo padre, Peppino Palazzoli, fondatore nel 1957 della Galleria Blu, è uno dei galleristi che più precocemente hanno colto la portata delle avanguardie storiche e del nuovo informale. Da lui eredita la convinzione che l’arte debba essere una forma di pensiero, non di consumo.
Negli anni Cinquanta e Sessanta Milano è un laboratorio di idee. Palazzoli studia Storia dell’arte all’Università degli Studi di Milano con Anna Maria Brizio, allieva di Lionello Venturi, e si laurea su un tema che già rivela la direzione del suo sguardo: il Bauhaus, e il modo in cui la scuola tedesca ha unito arte, design e vita quotidiana. «Mi sembrava un’idea meravigliosa senza rinunciare all’arte», ricordava in un’intervista a Giorgina Bertolino per gli Amici Torinesi dell’Arte Contemporanea.
A ventun anni parte per la Germania per completare le ricerche, si confronta con Walter Gropius (che le scrive cinque lettere personali) e, tornata in Italia, viene notata da Vittorio Gregotti ed Ernesto Rogers, che la invitano a insegnare alla Facoltà di Architettura. A ventitré anni è già docente di Storia dell’Arte, prima donna in un ambiente dominato dagli uomini.
Gli anni torinesi e l’invenzione della mostra come linguaggio
Torino è il primo teatro della sua azione. Nel 1967 cura “Con temp l’azione”, una mostra che coinvolge tre gallerie — Il Punto, Christian Stein, Sperone — e che riunisce artisti come Giovanni Anselmo, Alighiero Boetti, Luciano Fabro, Mario Merz, Michelangelo Pistoletto, Gilberto Zorio. Una generazione che di lì a poco sarebbe stata definita “Arte Povera”.
Quella mostra è una dichiarazione di metodo: Palazzoli non si limita a selezionare opere, ma costruisce relazioni. «Si tratta di individuare gli interlocutori migliori, di convincerli a condividere la tua idea, di renderli complici», dirà più tardi. Con temp l’azione è l’inizio di un modo nuovo di intendere la curatela: non come organizzazione, ma come scrittura di un pensiero condiviso.
Nel 1973 realizza “Combattimento per un’immagine” al Palazzo Reale di Torino, un progetto che segna una svolta nel dibattito sulla fotografia. Accanto a Luigi Carluccio, Palazzoli costruisce un percorso che intreccia Man Ray, Duchamp e la fotografia d’autore, rivendicando per il medium una pari dignità artistica. È in quell’occasione che scrive: «La fotografia è nata adulta», una definizione destinata a diventare emblematica.
L’intelligenza delle immagini
Negli anni Settanta, Palazzoli si muove tra Milano e Torino, tra la curatela e la teoria. Fonda la rivista “BIT” (1967-68), che nel giro di pochi numeri raccoglie attorno a sé voci decisive — tra cui Germano Celant, Tommaso Trini, Gianni Diacono — diventando un laboratorio critico dell’Italia post-1968.
Nel 1972 cura la mostra “I denti del drago” e partecipa alla 36ª Biennale di Venezia, nella sezione Il libro come luogo di ricerca, accanto a Renato Barilli. È una stagione in cui il concetto di opera si allarga al libro, alla rivista, al linguaggio. «Ho sempre pensato che la mostra dovesse essere una forma di comunicazione autonoma», spiegava nel 2007 in Arte e Critica.
La sua riflessione sull’immagine — sviluppata nei volumi Fotografia, cinema, videotape (1976) e Il corpo scoperto. Il nudo in fotografia (1988) — è uno dei primi tentativi italiani di analizzare la fotografia come linguaggio del contemporaneo, non come disciplina ancillare.
Brera e l’impegno pedagogico
Negli anni Ottanta Palazzoli approda all’Accademia di Belle Arti di Brera, dove sarà direttrice dal 1987 al 1992. Introduce un approccio didattico aperto, interdisciplinare, convinta che il compito dell’Accademia non sia formare artisti, ma cittadini consapevoli della funzione dell’immagine nel mondo. In quegli anni l’arte italiana vive la transizione verso la postmodernità: lei ne accompagna i mutamenti con una lucidità mai dogmatica.
Brera, per Palazzoli, è una palestra civile. Nelle sue aule si discute di semiotica, fotografia, comunicazione visiva. È in questo contesto che molti futuri curatori e critici — oggi figure di rilievo nelle istituzioni italiane — trovano nella sua lezione un modello di rigore e libertà.
Il sentimento del Duemila
Dalla fine degli anni Novanta al nuovo secolo, Palazzoli continua a curare mostre di grande respiro: “Il sentimento del 2000. Arte e foto 1960-2000” (Triennale di Milano, 1999), “La Cina. Prospettive d’arte contemporanea” (2005), “India. Arte oggi” (2007). Il suo sguardo si sposta verso Oriente, cogliendo i segni di un mondo globalizzato dove la fotografia diventa linguaggio planetario.
«Mi sono spostata, ho viaggiato e non solo dal punto di vista fisico», diceva. «Sono un viaggiatore e non un turista.» Una definizione che è quasi un manifesto: l’idea del curatore come esploratore di linguaggi e di culture, più che come amministratore dell’esistente.
Il suo ultimo progetto, “Photosequences” (2018), è un omaggio all’immagine in movimento, al rapporto tra sequenza, memoria e percezione.
Pensiero e eredità
Daniela Palazzoli ha lasciato un segno profondo non solo come curatrice, ma come pensatrice dell’arte. Nei suoi scritti e nelle interviste torna spesso il tema della mostra come forma autonoma di comunicazione: non semplice contenitore, ma linguaggio.
«La comprensione dell’arte», scriveva nel 1973 su Data, «nasce solo dalla partecipazione ai suoi problemi e dalla critica ai suoi linguaggi. Essa si fonda su un dialogo personale e sociale che per esistere ha bisogno di strutture che funzionino nella quotidianità e incidano nella vita dei cittadini.»
Era questa la sua idea di critica: un’arte civile, capace di rendere l’arte parte della vita.
L’eredità di una visione
Oggi il suo nome è legato non solo alle mostre e ai saggi, ma anche al Fondo Daniela Palazzoli, custodito allo IUAV di Venezia, che raccoglie oltre 1.500 volumi e documenti di lavoro. Un archivio che restituisce mezzo secolo di riflessione sulla fotografia, sul ruolo dell’immagine nella società, sul legame tra arte e comunicazione.
Ma la sua eredità più viva è forse quella raccolta dal figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e fondatore di Osart Gallery, che dal 2008 rappresenta uno dei punti di riferimento per la ricerca artistica contemporanea in Italia. Presidente dell’ANGAMC (Associazione Nazionale Gallerie d’Arte Moderna e Contemporanea) dal 2022 , Ortolani prosegue, con spirito diverso ma affine, quella tensione tra sperimentazione e responsabilità che ha animato il percorso della madre.
Conclusione: l’intelligenza come pratica
Nel ricordarla, colpisce la coerenza discreta della sua traiettoria. Palazzoli ha attraversato decenni di trasformazioni mantenendo una postura rara: quella di chi sa pensare senza gridare, di chi considera l’arte un luogo di ricerca e non di potere.
Ha dato spazio a linguaggi considerati “minori”, ha anticipato riflessioni oggi centrali sulla fotografia, sul digitale, sull’immagine come costruzione di senso collettivo. In un paese spesso restio a riconoscere le sue pioniere, Daniela Palazzoli ha aperto strade, lasciando dietro di sé una lezione di metodo e di libertà.
La sua figura rimane come una bussola silenziosa: nel tempo delle immagini totali, lei ci ha insegnato che guardare non basta — bisogna vedere, e vedere è sempre un atto di pensiero.
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