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2024-02-09
I Macchiaioli: una grande mostra a Palazzo Martinengo
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«Vetta » dell’arte italiana dell’800, il movimento dei Macchiaoili può essere considerato l’unica corrente che nel panorama artistico del XIX secolo merita, forse, il nome di «scuola». Giovanni Fattori, Telemaco Signorini e Silvestro Lega i tre esponenti principali, ma ad accomunare anche gli esponenti minori, la stessa criticità verso gli accademismi classicisti, la retorica romantica portata agli eccessi e un concetto diverso di intendere (e fare) la pittura, impregnata di un realismo tutto nuovo.
Ammiratori del realismo di Gustave Courbet, l’arte di questo gruppo di amici che a metà ‘800 si ritrovano a Firenze - nel popolare caffè Michelangelo - e che, nel 1856, elaborano appunto la «poetica dei Macchiaioli», è un’arte che vuole rappresentare il reale senza idealizzazioni, cogliere il senso delle cose nella totalità, senza perdersi nei dettagli, nei contorni e nelle sfumature. La loro pittura, fatta di colori netti e definiti, chiari e scuri che si alternano in blocchi contrapposti, è una pittura «a macchie» (termine dispregiativo dato loro dai critici del tempo, ma molto amato da questi artisti, e da Telemaco Signorini in primis…), dove la forma esiste perchè creata dalla luce e la realtà altro non è che un insieme di «getti di luce», in cui il passaggio da un oggetto all’altro avviene attraverso un cambiamento di colore.
Nelle loro opere, le figure sono appena abbozzate, i volti non definiti, contorni e sfumature tendono a sparire: tutti punti in comune con gli Impressionisti, che anticipano di circa un decennio. Ma i Macchiaoli non sono gli Impressionisti, tanto meno sono gli Impressionisti italiani, come qualcuno li ha definiti I Macchiaioli sono una corrente a sè stante, con caratteristiche ed esponenti propri, un movimento di artisti progressisti che, in breve tempo, ha saputo tracciare una delle pagine più poetiche della storia dell’arte locale (Toscana soprattutto), italiana ed europea: a raccontare l’entusiasmante avventura di questo movimento, la grande retrospettiva allestita sino al 9 giugno 2024 a Palazzo Martinengo.
La mostra
Curato da Francesca Dini e Davide Dotti e articolato in 10 sezioni, il percorso espositivo raccoglie le opere più significative del movimento - accanto ad altre totalmente inedite o meno note - con l’obiettivo di raccontare i diversi momenti della loro ricerca artistica, i luoghi a loro famigliari (il già menzionato Caffè Michelangelo di Firenze, Castiglioncello, la Maremma e la Liguria, La Spezia e le Cinque, le coste e i pescatori, interni domestici e i moti Risorgimentali ), il confronto con gli altri artisti e con le diverse scuole pittoriche europee, i loro smarrimenti e la capacità di mettersi collettivamente in discussione, senza abbandonare mai la via maestra della novità, della modernità, della luce e della «macchia».
E solo ammirando, fra le altre, tele come le Cucitrici di camicie rosse di Borrani, la Raccolta del fieno in maremma di Fattori, I fidanzati di Lega e Pascoli a Castiglioncello di Signorini - opere che colpiscono e affascinano per qualità pittorica, lirica e luministica - ci si accorge del perché l’arte dei Macchiaioli risulti, ad oggi, ancora così moderna e attuale.
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Da Fattori a Signorini, passando per Lega, Borrani e Cabianca, sono le sale del cinquecentesco Palazzo Martinengo di Brescia a ospitare (sino al 9 giugno 2024) oltre 100 opere dei cosiddetti «Macchiaioli», fra le più originali e innovative avanguardie artistiche italiane ed europee del XIX secolo. «Vetta » dell’arte italiana dell’800, il movimento dei Macchiaoili può essere considerato l’unica corrente che nel panorama artistico del XIX secolo merita, forse, il nome di «scuola». Giovanni Fattori, Telemaco Signorini e Silvestro Lega i tre esponenti principali, ma ad accomunare anche gli esponenti minori, la stessa criticità verso gli accademismi classicisti, la retorica romantica portata agli eccessi e un concetto diverso di intendere (e fare) la pittura, impregnata di un realismo tutto nuovo.Ammiratori del realismo di Gustave Courbet, l’arte di questo gruppo di amici che a metà ‘800 si ritrovano a Firenze - nel popolare caffè Michelangelo - e che, nel 1856, elaborano appunto la «poetica dei Macchiaioli», è un’arte che vuole rappresentare il reale senza idealizzazioni, cogliere il senso delle cose nella totalità, senza perdersi nei dettagli, nei contorni e nelle sfumature. La loro pittura, fatta di colori netti e definiti, chiari e scuri che si alternano in blocchi contrapposti, è una pittura «a macchie» (termine dispregiativo dato loro dai critici del tempo, ma molto amato da questi artisti, e da Telemaco Signorini in primis…), dove la forma esiste perchè creata dalla luce e la realtà altro non è che un insieme di «getti di luce», in cui il passaggio da un oggetto all’altro avviene attraverso un cambiamento di colore. Nelle loro opere, le figure sono appena abbozzate, i volti non definiti, contorni e sfumature tendono a sparire: tutti punti in comune con gli Impressionisti, che anticipano di circa un decennio. Ma i Macchiaoli non sono gli Impressionisti, tanto meno sono gli Impressionisti italiani, come qualcuno li ha definiti I Macchiaioli sono una corrente a sè stante, con caratteristiche ed esponenti propri, un movimento di artisti progressisti che, in breve tempo, ha saputo tracciare una delle pagine più poetiche della storia dell’arte locale (Toscana soprattutto), italiana ed europea: a raccontare l’entusiasmante avventura di questo movimento, la grande retrospettiva allestita sino al 9 giugno 2024 a Palazzo Martinengo.La mostraCurato da Francesca Dini e Davide Dotti e articolato in 10 sezioni, il percorso espositivo raccoglie le opere più significative del movimento - accanto ad altre totalmente inedite o meno note - con l’obiettivo di raccontare i diversi momenti della loro ricerca artistica, i luoghi a loro famigliari (il già menzionato Caffè Michelangelo di Firenze, Castiglioncello, la Maremma e la Liguria, La Spezia e le Cinque, le coste e i pescatori, interni domestici e i moti Risorgimentali ), il confronto con gli altri artisti e con le diverse scuole pittoriche europee, i loro smarrimenti e la capacità di mettersi collettivamente in discussione, senza abbandonare mai la via maestra della novità, della modernità, della luce e della «macchia». E solo ammirando, fra le altre, tele come le Cucitrici di camicie rosse di Borrani, la Raccolta del fieno in maremma di Fattori, I fidanzati di Lega e Pascoli a Castiglioncello di Signorini - opere che colpiscono e affascinano per qualità pittorica, lirica e luministica - ci si accorge del perché l’arte dei Macchiaioli risulti, ad oggi, ancora così moderna e attuale.
Ford Puma Gen-E
Il modello è equipaggiato con una serie avanzata di Adas (Advanced driver assistance systems) abbastanza affidabile: pre-collision assist per intervenire in situazioni critiche; lane keeping system per mantenere la traiettoria; cruise control adattivo con riconoscimento dei segnali stradali; camera a 360°. Il motore promette, secondo la Casa, 523 km di autonomia nel ciclo urbano e 376 km in quello combinato. Dalle prove fatte, se nel ciclo urbano più o meno ci siamo, per quello misto il valore è leggermente inferiore al dichiarato. Onesta la velocità di ricarica: il produttore dichiara dal 10 all’80% in soli 23 minuti, a patto che si utilizzi una stazione di ricarica da 100 kW.
I PRO
Innanzitutto, la linea: la Puma è un’auto che piace agli italiani: lo scorso anno ha venduto, in tutte le sue motorizzazioni, oltre 25.000 esemplari. Non ci sono parti in plastica non verniciata all’esterno e questo, se da un lato rende più filante la linea, dall’altro espone le zone più critiche, come passaruota e fascioni anteriori e posteriori, a rischio di grattata. L’abitacolo è fatto bene: comodi ed esteticamente belli i sedili, gradevole il rivestimento in finta pelle di parte del cruscotto. Molto luminose le luci a led per illuminare l’abitacolo. Sorprende la capacità di carico: tra bagagliaio, profondissimo box immediatamente sotto (basta alzare il pianale per accedervi) e box ricavato nella parte anteriore, si raggiungono oltre 550 litri di spazio. Abbattendo i sedili posteriori (nella configurazione 60-40) si possono superare i 1.300 litri. Comodo e completo il grande quadro strumenti digitale da 12,8 pollici dietro al volante: tutte le informazioni sono al posto giusto e facilmente adocchiabili. Buona l’abitabilità: gli ingegneri Ford hanno saputo realizzare un piccolo capolavoro sfruttando ogni centimetro di spazio per rendere gradevole il soggiorno a bordo. Fanno egregiamente il loro lavoro i fari a led. Comodo il tunnel centrale a due piani, con tanti spazi dove riporre oggetti pure voluminosi e l’ormai immancabile piastra per la ricarica wireless dello smartphone.
I CONTRO
I tasti fisici sono ridotti al lumicino: ce ne sono soltanto quattro, il più utilizzabile è quello delle frecce d’emergenza. Per il resto, ci si deve affidare al grande display touch da 12 pollici centrale che non è immediatamente intuitivo: per trovare i vari comandi, ci si deve distrarre un po’ troppo dalla guida. Scomoda anche la manopola per la gestione delle luci: troppo nascosta dietro al volante e alla leva dei tergicristalli. Se si è un po’ alti, vedere che comando è impostato è un’impresa. Croccanti, come dicono gli esperti di auto, alcune plastiche all’interno. Divertente, ma forse troppo a rischio «deposito di polvere» la grande soundbar integrata sopra il cruscotto del sistema audio firmato da Bang & Olufsen da 575 watt. Altra pecca, l’utilizzo del nero lucido sul tunnel centrale: troppo a rischio graffio.
CONCLUSIONI
Le conclusioni si traggono sempre guardando il prezzo. La Puma Gen-E parte, con il modello base, da 27.250 euro (prezzo in promozione, il listino schizza a 33.250 euro) con già una buona dotazione di serie (fari proiettori e luci diurne a led, cerchi in lega da 17 pollici, gigabox posteriore, climatizzatore automatico). Per il modello definito «Premium» si spendono 2.000 euro in più. Grazie al cumulo tra incentivo statale (fino a 11.000 euro con rottamazione e Isee basso) e lo sconto Ford, il prezzo d’attacco può scendere sotto i 18.000 euro. Una quota che rende l’acquisto molto, molto interessante.
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Cassa Depositi e Prestiti archivia il 2025 con risultati senza precedenti, consolidando il suo ruolo di pilastro strategico per l’economia italiana. Nel primo anno del Piano Strategico 2025-2027, la Cassa ha raggiunto l’utile netto più alto della sua storia, toccando quota 3,4 miliardi di euro, in crescita del 3% rispetto all’anno precedente.
Un dato che non è solo un record finanziario, ma il motore di una potenza di fuoco che ha permesso di impegnare risorse per circa 29,5 miliardi di euro, attivando investimenti complessivi per oltre 73 miliardi grazie a un effetto leva di 2,5 volte.
«Il primo anno del nuovo Piano si chiude con un risultato storico che conferma l’efficacia della nostra strategia», ha sottolineato l’amministratore delegato Dario Scannapieco, in conferenza stampa durante la presentazione dei dati 2025 a Roma.
«Euphoria» (Sky)
Dopo quattro anni torna Euphoria con otto nuovi episodi su Sky. La terza stagione segue Rue cinque anni dopo, tra dipendenze e tentativi di rinascita, mentre i personaggi affrontano il passaggio all’età adulta e la possibilità di un futuro diverso.
Dopo quattro anni di silenzio, il gran ritorno. Euphoria, venticinque nomination agli Emmy e nove vittorie, è pronta a debuttare su Sky, con otto episodi inediti. La terza stagione dello show, incensato unanimemente per la capacità di esporre la realtà dei giovani, quella scomoda e poco patinata, sarà disponibile a partire dalla prima serata di lunedì 13 aprile. Giorno storico che, per chi abbia seguito lo show fin dal principio, legandosi a personaggi che poco hanno di iperbolico o cinematografico.
Rue Bennett, personaggio che ha eletto Zendaya icona globale, è un'adolescente tossica. Sulla carta, dovrebbe rappresentare un'eccezione, diversa dalla miriade di adolescenti che cerca di imbroccare la strada giusta per il mondo dei grandi. Eppure, nelle sue fragilità, opportunamente romanzate per tener viva la narrazione televisiva, riesce a ricalcare le difficoltà dei ragazzi di oggi: la fatica nel costruire un'identità propria, estranea alle pressioni della società e al bisogno quasi epidermico di sentirsi parte di un tutto, le insicurezze, la scarsa fiducia nel domani. Rue Bennett è una tossicodipendente dei sobborghi californiani, figlia di una madre che non ha granché da offrirle. Ed è, però, quel che tanti, tantissimi adolescenti sono.
Euphoria l'ha trovata così, la sua forza: ricalcando con mano pesante la vita vera, le difficoltà comuni a tanti, quelle che, spesso, vengono derubricate a facezie. Ha individuato i problemi dei giovani e, su questi, ha costruito un impianto narrativo che potesse farli sentire visti, ascoltati, capiti. Dunque, mai soli. Anche in età semi-adulta.La terza stagione dello show, difatti, prosegue oltre l'adolescenza, e Rue la trova in Messico, cinque anni più tardi rispetto ai fatti narrati nelle prime stagioni. Cresciuta, ma non cambiata, ha ancora problemi di droga e dipendenza. Ha debiti e una vita segnata dall'improvvisazione, quella che di romantico ha poco. I suoi amici sono cresciuti. Qualcuno sembra avercela fatta, qualcun altro no. Uno è a un passo dalle nozze, un altro iscritto ad una scuola d'arte. Sono distanti, ma chiamati, tutti, a confrontarsi con la fede: non quella religiosa, ma quella che porta a credere che un domani migliore sia cosa possibile e che le risorse per attuarlo siano intrinseche all'essere umano. Anche a Rue, chiamata a scegliere fra paura e coraggio.
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