Antonio Chiappani (Ansa)
Le fughe di notizie dalle Procure sono una costante da decenni. Ma, fatalità, il ministero si muove solo ora, dopo le indiscrezioni sui fascicoli riguardanti la gestione pandemica.
Le fughe di notizie dalle Procure sono una costante da decenni. Ma, fatalità, il ministero si muove solo ora, dopo le indiscrezioni sui fascicoli riguardanti la gestione pandemica.Ma che strano. Il ministero della Giustizia ha inviato degli ispettori in Procura a Bergamo per «verificare se sia configurabile nei confronti del procuratore di Bergamo (Antonio Chiappani) l’illecito disciplinare». Chiappani si è occupato in particolare della gestione dei primi giorni della pandemia in Val Seriana, notoriamente in provincia di Bergamo, la più colpita, e sarebbe accusato di fuga di notizie per le «numerose interviste» rilasciate, a indagini concluse. Lo ha reso pubblico il sottosegretario della Lega Andrea Ostellari. L’accusa inoltre sarebbe quella che gli indagati sarebbero venuti a conoscenza delle indagini a loro carico dalla stampa per una fuga di notizie. Che strano che dopo decenni di fughe di notizie, tra l’altro con indagini ancora in corso o appena iniziate, e non attraverso dichiarazioni del procuratore, ma attraverso qualche manina fatata che passava ai giornalisti notizie riservate e che dovevano essere coperte dal segreto istruttorio, proprio nel caso del Covid - guarda un po’ - si mandano gli ispettori a Bergamo. Non c’è dubbio che i magistrati debbano parlare nei tribunali perché quella è la sede naturale, ma sorge il dubbio che in questo caso siano troppi, soprattutto a Roma, quelli che cadrebbero nella rete a strascico lanciata dal procuratore Chiappani. Solo ad esempio, come ha rilevato Maurizio Belpietro due giorni fa su questo giornale da lui diretto, Silvio Brusaferro, presidente dell’Istituto Superiore di Sanità dal 2019, nonché portavoce del Comitato tecnico scientifico dal marzo 2021, che è ancora tranquillamente al suo posto, evidentemente avendo il ministro della Salute, Orazio Schillaci, ritenuto di lasciarlo lì, ed è uno dei più importanti soggetti insieme all’ex ministro Speranza. Se non bastasse, il loro ruolo pubblico è decisivo nella determinazione delle politiche di contenimento del virus; abbiamo letto anche il contenuto di alcune intercettazioni che lasciano sbigottiti, insieme ad altri inqualificabili, ma tutti tesi a nascondere la reale entità dei problemi. Andiamo a vedere un po’ cosa mai avrebbe detto Chiappani. Nella sostanza, il procuratore di Bergamo ha detto «Dimostriamo che i rischi furono sottovalutati. Ora i cittadini conoscono la verità, decidano i giudici. Tre anni di indagini? Almeno noi abbiamo concluso qualcosa, i politici nemmeno una commissione. Dovevano dare una risposta». Ora, si può discutere finché si vuole sulla fuga di notizie a proposito degli indagati, e certamente è stato un errore grave quello di far apprendere dai giornali ciò che gli indagati avevano il sacrosanto diritto di venire a conoscere attraverso un atto giudiziario, non attraverso la carta stampata, ma ciò che ha detto il procuratore Chiappani esige un’ispezione da parte del ministero della Giustizia? Capite bene che i dubbi che abbiamo esposto, di vedere in questa ispezione una punizione verso chi ha indagato sui misfatti della gestione del Covid, non dico che siano una certezza, ma generano un dubbio grosso come una montagna. Se in questi anni si fossero mandati gli ispettori di giustizia - almeno gli ultimi trent’anni, tanto per intenderci da Tangentopoli in poi - ad ogni fuga di notizie dalle Procure o dai Tribunali, ebbene, a questo punto avremmo quasi risolto il problema della disoccupazione, perché ne avrebbero dovuti assumere migliaia e migliaia. Evidentemente su questa questione in Italia chi decide ha almeno cento pesi e cento misure e gli ispettori spesso sono stati mandati non in relazione alla gravità oggettiva dei fatti, ma relativamente ad altri parametri e, qualsiasi essi siano, di certo c’è solo che sono sbagliati. Sulla questione del Covid hanno inzuppato il biscottino in tanti, e in tanti si stanno ancora lavando le mani che avevano infilato nella marmellata. Poiché si tratta di una questione molto seria, e cioè la gestione di una pandemia, sarebbe il caso di capire bene le procedure e le responsabilità di chi l’ha gestita, non per motivi di generico giustizialismo che non ci appartengono, ma per capire cosa fare e non fare nel caso malaugurato di dover ancora provare a gestire qualcosa di simile. In altri termini, questo percorso di comprensione non può essere preso come una gita fuori porta, non è una scampagnata, è il diritto dei cittadini a sapere esattamente cosa è successo, perché sulla strada sono rimasti molti morti e feriti, di tutte le età, soprattutto nel secondo caso. È ora che si decida di lasciare indagare sul serio e che il Parlamento per primo abbia il coraggio di indagare, attraverso i poteri che gli sono conferiti, quanto prima e quanto più approfonditamente possibile.
Daniela Palazzoli, ritratto di Alberto Burri
Scomparsa il 12 ottobre scorso, allieva di Anna Maria Brizio e direttrice di Brera negli anni Ottanta, fu tra le prime a riconoscere nella fotografia un linguaggio artistico maturo. Tra mostre, riviste e didattica, costruì un pensiero critico fondato sul dialogo e sull’intelligenza delle immagini. L’eredità oggi vive anche nel lavoro del figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e presidente Angamc.
C’è una frase che Daniela Palazzoli amava ripetere: «Una mostra ha un senso che dura nel tempo, che crea adepti, un interesse, un pubblico. Alla base c’è una stima reciproca. Senza quella non esiste una mostra.» È una dichiarazione semplice, ma racchiude l’essenza di un pensiero critico e curatoriale che, dagli anni Sessanta fino ai primi Duemila, ha inciso profondamente nel modo italiano di intendere l’arte.
Scomparsa il 12 ottobre del 2025, storica dell’arte, curatrice, teorica, docente e direttrice dell’Accademia di Brera, Palazzoli è stata una figura-chiave dell’avanguardia critica italiana, capace di dare alla fotografia la dignità di linguaggio artistico autonomo quando ancora era relegata al margine dei musei e delle accademie. Una donna che ha attraversato cinquant’anni di arte contemporanea costruendo ponti tra discipline, artisti, generazioni, in un continuo esercizio di intelligenza e di visione.
Le origini: l’arte come destino di famiglia
Nata a Milano nel 1940, Daniela Palazzoli cresce in un ambiente dove l’arte non è un accidente, ma un linguaggio quotidiano. Suo padre, Peppino Palazzoli, fondatore nel 1957 della Galleria Blu, è uno dei galleristi che più precocemente hanno colto la portata delle avanguardie storiche e del nuovo informale. Da lui eredita la convinzione che l’arte debba essere una forma di pensiero, non di consumo.
Negli anni Cinquanta e Sessanta Milano è un laboratorio di idee. Palazzoli studia Storia dell’arte all’Università degli Studi di Milano con Anna Maria Brizio, allieva di Lionello Venturi, e si laurea su un tema che già rivela la direzione del suo sguardo: il Bauhaus, e il modo in cui la scuola tedesca ha unito arte, design e vita quotidiana. «Mi sembrava un’idea meravigliosa senza rinunciare all’arte», ricordava in un’intervista a Giorgina Bertolino per gli Amici Torinesi dell’Arte Contemporanea.
A ventun anni parte per la Germania per completare le ricerche, si confronta con Walter Gropius (che le scrive cinque lettere personali) e, tornata in Italia, viene notata da Vittorio Gregotti ed Ernesto Rogers, che la invitano a insegnare alla Facoltà di Architettura. A ventitré anni è già docente di Storia dell’Arte, prima donna in un ambiente dominato dagli uomini.
Gli anni torinesi e l’invenzione della mostra come linguaggio
Torino è il primo teatro della sua azione. Nel 1967 cura “Con temp l’azione”, una mostra che coinvolge tre gallerie — Il Punto, Christian Stein, Sperone — e che riunisce artisti come Giovanni Anselmo, Alighiero Boetti, Luciano Fabro, Mario Merz, Michelangelo Pistoletto, Gilberto Zorio. Una generazione che di lì a poco sarebbe stata definita “Arte Povera”.
Quella mostra è una dichiarazione di metodo: Palazzoli non si limita a selezionare opere, ma costruisce relazioni. «Si tratta di individuare gli interlocutori migliori, di convincerli a condividere la tua idea, di renderli complici», dirà più tardi. Con temp l’azione è l’inizio di un modo nuovo di intendere la curatela: non come organizzazione, ma come scrittura di un pensiero condiviso.
Nel 1973 realizza “Combattimento per un’immagine” al Palazzo Reale di Torino, un progetto che segna una svolta nel dibattito sulla fotografia. Accanto a Luigi Carluccio, Palazzoli costruisce un percorso che intreccia Man Ray, Duchamp e la fotografia d’autore, rivendicando per il medium una pari dignità artistica. È in quell’occasione che scrive: «La fotografia è nata adulta», una definizione destinata a diventare emblematica.
L’intelligenza delle immagini
Negli anni Settanta, Palazzoli si muove tra Milano e Torino, tra la curatela e la teoria. Fonda la rivista “BIT” (1967-68), che nel giro di pochi numeri raccoglie attorno a sé voci decisive — tra cui Germano Celant, Tommaso Trini, Gianni Diacono — diventando un laboratorio critico dell’Italia post-1968.
Nel 1972 cura la mostra “I denti del drago” e partecipa alla 36ª Biennale di Venezia, nella sezione Il libro come luogo di ricerca, accanto a Renato Barilli. È una stagione in cui il concetto di opera si allarga al libro, alla rivista, al linguaggio. «Ho sempre pensato che la mostra dovesse essere una forma di comunicazione autonoma», spiegava nel 2007 in Arte e Critica.
La sua riflessione sull’immagine — sviluppata nei volumi Fotografia, cinema, videotape (1976) e Il corpo scoperto. Il nudo in fotografia (1988) — è uno dei primi tentativi italiani di analizzare la fotografia come linguaggio del contemporaneo, non come disciplina ancillare.
Brera e l’impegno pedagogico
Negli anni Ottanta Palazzoli approda all’Accademia di Belle Arti di Brera, dove sarà direttrice dal 1987 al 1992. Introduce un approccio didattico aperto, interdisciplinare, convinta che il compito dell’Accademia non sia formare artisti, ma cittadini consapevoli della funzione dell’immagine nel mondo. In quegli anni l’arte italiana vive la transizione verso la postmodernità: lei ne accompagna i mutamenti con una lucidità mai dogmatica.
Brera, per Palazzoli, è una palestra civile. Nelle sue aule si discute di semiotica, fotografia, comunicazione visiva. È in questo contesto che molti futuri curatori e critici — oggi figure di rilievo nelle istituzioni italiane — trovano nella sua lezione un modello di rigore e libertà.
Il sentimento del Duemila
Dalla fine degli anni Novanta al nuovo secolo, Palazzoli continua a curare mostre di grande respiro: “Il sentimento del 2000. Arte e foto 1960-2000” (Triennale di Milano, 1999), “La Cina. Prospettive d’arte contemporanea” (2005), “India. Arte oggi” (2007). Il suo sguardo si sposta verso Oriente, cogliendo i segni di un mondo globalizzato dove la fotografia diventa linguaggio planetario.
«Mi sono spostata, ho viaggiato e non solo dal punto di vista fisico», diceva. «Sono un viaggiatore e non un turista.» Una definizione che è quasi un manifesto: l’idea del curatore come esploratore di linguaggi e di culture, più che come amministratore dell’esistente.
Il suo ultimo progetto, “Photosequences” (2018), è un omaggio all’immagine in movimento, al rapporto tra sequenza, memoria e percezione.
Pensiero e eredità
Daniela Palazzoli ha lasciato un segno profondo non solo come curatrice, ma come pensatrice dell’arte. Nei suoi scritti e nelle interviste torna spesso il tema della mostra come forma autonoma di comunicazione: non semplice contenitore, ma linguaggio.
«La comprensione dell’arte», scriveva nel 1973 su Data, «nasce solo dalla partecipazione ai suoi problemi e dalla critica ai suoi linguaggi. Essa si fonda su un dialogo personale e sociale che per esistere ha bisogno di strutture che funzionino nella quotidianità e incidano nella vita dei cittadini.»
Era questa la sua idea di critica: un’arte civile, capace di rendere l’arte parte della vita.
L’eredità di una visione
Oggi il suo nome è legato non solo alle mostre e ai saggi, ma anche al Fondo Daniela Palazzoli, custodito allo IUAV di Venezia, che raccoglie oltre 1.500 volumi e documenti di lavoro. Un archivio che restituisce mezzo secolo di riflessione sulla fotografia, sul ruolo dell’immagine nella società, sul legame tra arte e comunicazione.
Ma la sua eredità più viva è forse quella raccolta dal figlio Andrea Sirio Ortolani, gallerista e fondatore di Osart Gallery, che dal 2008 rappresenta uno dei punti di riferimento per la ricerca artistica contemporanea in Italia. Presidente dell’ANGAMC (Associazione Nazionale Gallerie d’Arte Moderna e Contemporanea) dal 2022 , Ortolani prosegue, con spirito diverso ma affine, quella tensione tra sperimentazione e responsabilità che ha animato il percorso della madre.
Conclusione: l’intelligenza come pratica
Nel ricordarla, colpisce la coerenza discreta della sua traiettoria. Palazzoli ha attraversato decenni di trasformazioni mantenendo una postura rara: quella di chi sa pensare senza gridare, di chi considera l’arte un luogo di ricerca e non di potere.
Ha dato spazio a linguaggi considerati “minori”, ha anticipato riflessioni oggi centrali sulla fotografia, sul digitale, sull’immagine come costruzione di senso collettivo. In un paese spesso restio a riconoscere le sue pioniere, Daniela Palazzoli ha aperto strade, lasciando dietro di sé una lezione di metodo e di libertà.
La sua figura rimane come una bussola silenziosa: nel tempo delle immagini totali, lei ci ha insegnato che guardare non basta — bisogna vedere, e vedere è sempre un atto di pensiero.
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