2020-05-05
Calca sui mezzi e contagiati in viaggio. La fase 2 di Giuseppi non parte benissimo
Ansa
Su 60 testati alla barriera di Caserta, 14 sono positivi al Covid e hanno la febbre. In molte città pochi controlli sulle distanze.
Su 60 testati alla barriera di Caserta, 14 sono positivi al Covid e hanno la febbre. In molte città pochi controlli sulle distanze. La fase 2 parte all'insegna della confusione, e del resto essendo governati da un premier confuso (e felice, finché resta a Palazzo Chigi) come Giuseppe Conte, non ci si poteva aspettare nulla di diverso. L'Italia ieri si è svegliata con 4,5 milioni di persone in movimento dopo due lunghi mesi di lockdown, e con quel via libera al raggiungimento di parenti e fidanzati che è stato interpretato, da molti, come un «liberi tutti». Le preoccupazioni maggiori si sono registrare al Sud, dove si sono riversate migliaia di persone provenienti dalle regioni maggiormente colpite dall'epidemia. Il Dpcm del 26 aprile scorso, infatti, vieta gli spostamenti fra regioni, ma consente il rientro presso il proprio domicilio, abitazione o residenza, anche se comporta appunto uno spostamento tra regioni diverse. Il rischio di rivedere le scene dello scorso 7 marzo, quando una delle tante improvvide fughe di notizie provocò un assalto ai treni e agli autobus diretti dal Nord al Sud, era stato sottolineato da governatori, sindaci, parlamentari, osservatori. Il ministro dell'Interno, Luciana Lamorgese, è stata letteralmente subissata di appelli a prevedere controlli alla partenza: niente da fare. Il Viminale non ha fatto assolutamente nulla per impedire l'esodo, e così, mentre alle stazioni di arrivo sono stati predisposti controlli per individuare almeno chi aveva una temperatura superiore ai 37,5 gradi, chi si è mosso in automobile ha dovuto fare i conti solo e soltanto con i posti di blocco alle uscite dell'autostrada. Risultato: il caos, con controlli effettuati inevitabilmente a campione, che in alcune circostanze hanno fatto registrare casi di persone positive al coronavirus. Nel primo pomeriggio di ieri, ad esempio, l'inviato di La7 alla barriera autostradale di Napoli ha dato in diretta la notizia che 14 persone su 60 fermate, alle quali è stata riscontrata una temperatura superiore ai 37,5 gradi, sono poi risultate positive al test rapido effettuato dai medici dell'Asl di Caserta, e saranno successivamente sottoposte al tampone. Una notizia che ha fatto rapidamente il giro del Web, scatenando una marea di proteste nei confronti del governo.Per quel che riguarda invece la famigerata possibilità di andare in visita ai congiunti, tra i quali, come ha chiarito il governo, ci sono anche le persone con le quali si ha «una duratura e significativa comunanza di vita e di affetti» ieri molti sindaci hanno dato ordine ai corpi di polizia municipale di non esagerare con controlli e multe, ma di lasciar correre per quanto possibile per le prime 24 ore dando modo ai cittadini di abituarsi alle regole. Non è mancato qualche caso curioso: Raffaele Fabiano, sindaco di Casalbore, un paesino di 1.700 anime in provincia di Avellino, ha deciso di consentire le visite solo a chi ha un rapporto di parentela «ufficiale», escludendo quindi fidanzati e fidanzate. «La fase 2 deve essere una fase precisa», ha tuonato Fabiano su Facebook, «bisogna sapere cosa si può e cosa non si può fare. Sfido chiunque a capire cosa significa una duratura e significativa comunanza di vita e di affetti. Non ve ne uscite con fidanzati, amici, rapporti duraturi o altro, altrimenti», ha ammonito Fabiano rivolto ai suoi concittadini, «vi faccio girare».Un fronte caldissimo è quello dei trasporti. Bus e metropolitane, in linea generale, non sono stati presi d'assalto dai pendolari, e tranne alcuni casi non si sono registrate scene apocalittiche. A Roma, in particolare, a fine giornata era stato obliterato il 15% dei biglietti di una giornata «normale», ovvero precedente all'esplosione dell'epidemia, sulla metro e sulle ferrovie regionali. File ordinate in tutta Italia, dunque, anche perché il calo di affluenza alle stazioni e alle fermate è stato ovunque vistosissimo: parallelamente, è cresciuto invece a dismisura l'utilizzo dell'auto, percepito come mezzo più sicuro dai cittadini, con ingorghi e lunghe code un po' ovunque. Non sono mancati problemi, come quello del treno della ferrovia Cumana, del gruppo Eav, la holding regionale dei trasporti della Campania, partito alle 7 da Licola e giunto in centro alle 7.50, con passeggeri ammassati senza alcun rispetto delle regole di sicurezza. Lo ha denunciato (con tanto di documentazione foto e video) Adolfo Vallini, dell'Esecutivo Provinciale di Napoli Usb Lavoro privato: «Una situazione drammatica che mai ci saremmo aspettati di vedere», ha detto Vallini, «in barba alle linee guida emanate del Ministero dei Trasporti e infrastrutture». Dunque, in sintesi, la prima giornata di fase 2 ha fatto capire cosa ci aspetta per le prossime settimane. Gli italiani stanno indossando le mascherine nella stragrande maggioranza dei casi, e per adesso preferiscono evitare i mezzi di trasporto pubblico, sia per paura del contagio, sia perché sanno bene che, con la drastica riduzione dei posti a causa della necessità di mantenere il distanziamento sociale, si prospettano lunghe attese. Sale, ed è destinato ad aumentare a dismisura, per chi può, l'utilizzo dell'automobile: stare chiusi all'interno dell'abitacolo rasserena gli italiani, che si sentono protetti e al sicuro. Per quello che riguarda invece gli spostamenti per le visite ai famosi «congiunti», compresi fidanzati e fidanzate, occorrerà attendere i prossimi giorni per verificare quanti saranno stati i controlli effettuati e quante le violazioni registrate. Ieri è stata una sorta di edizione straordinaria di San Valentino, il quadro della situazione si avrà con il passare della settimane.
(IStock)
L’allarme: le norme verdi alzano i costi e favoriscono i gruppi che operano all’estero.
(Ansa)
Il colosso cinese offre un superbonus da 10.000 euro per i clienti che rottamano i vecchi modelli. La promozione sostiene il fatturato mentre calano gli utili e le immatricolazioni. Più forte la concorrenza dei marchi orientali che dominano il mercato.
Martha Argerich (Michela Lotti)
La leggendaria pianista argentina: «Suono troppo, ho molti dubbi e non so cosa fare del tempo che mi resta. Quest’arte però è grande come l’amore. Non può sconfiggere il male, ma ha il potere di toccare l’inconscio».
di Carlo Melato da Portoferraio, Isola d’Elba
La folta chioma color argento e le mani vigorose «forgiate per il pianoforte», come affermò Vincenzo Scaramuzza, tirannico maestro fissato con l’anatomia che la temprò quando era bambina. Il sorriso buono che ripara l’interlocutore dal fuoco che brucia dentro e il portamento da fata gentile che custodisce i terribili segreti del suono. Tutto secondo copione: Martha Argerich, a 84 anni, è l’inconfondibile leonessa di sempre. L’elemento spiazzante, a poco più di un’ora dal concerto più importante del Festival internazionale Elba isola musicale d’Europa - diretto dal vecchio amico George Edelman - è che la leggendaria pianista argentina, solitamente restia a farsi intervistare («Difficile parlare di musica, è la musica che parla», il suo primo comandamento), accetti l’invito proprio quando per lei sarebbe il momento di riposare. I suoi colleghi infatti corrono a nutrirsi dopo due ore di lavoro regalate alla curiosità del pubblico (spoiler: la serata si concluderà in un trionfo), nelle quali l’antidiva in purezza del concertismo mondiale è riuscita nel miracolo di dirigere attraverso le espressioni del suo viso.
La Argerich ci attende sullo sgabello. Con la mano destra regge una lattina di Coca-Cola che oscilla pericolosamente a pochi centimetri dalle corde e dai martelletti di uno Steinway gran coda, mentre la sinistra non riesce a smettere di cercare nuovi accordi, senza che questo distragga minimamente l’artista.
Le prove aperte sono un preludio di questo evento al Teatro dei Vigilanti di Portoferraio: prima il Quintetto per due violini, viola, violoncello e pianoforte op. 44 del suo «amico dell’anima», Robert Schumann, poi il Concerto per pianoforte, tromba e orchestra d’archi op. 35 di Dmitri Shostakovich, a 50 anni dalla morte del compositore russo.
«Schumann lo amo ancora moltissimo, è una persona eccezionale».
Ne parla come se fosse vivo...
«Adoro anche il concerto di Shostakovich, soprattutto in questo periodo difficile per il mondo. Sappiamo che il suo autore pagò sulla propria pelle i guai che gli causò Stalin. Il rapporto di forza tra il dittatore e il musicista fu davvero singolare (Una Lady Macbeth del distretto di Mcensk - che il teatro alla Scala farà rivivere nella Prima di Sant’Ambrogio - costò al ventisettenne Dmitri una condanna pubblica sulla Pravda, alla quale seguirono censure, emarginazioni e violente pressioni psicologiche, ndr). Ma dobbiamo sottolineare l’eccezionale formazione da camera di questa sera».
L’Elba festival orchestra strings.
«Non consideriamolo “un ensemble di giovani”, anche se chiaramente sono tutti meno vecchi di me» (ride).
Età a parte, si sente una maestra in questo contesto, una guida?
«No».
Dai loro volti però traspare l’emozione di fare musica con lei: non è un privilegio?
«Così dicono… Comunque loro suonano benissimo. E c’è la prima tromba dell’orchestra dell’Accademia nazionale di Santa Cecilia, Alfonso Gonzales Barquin. Devo dire molto, molto bene...».
La sua espressione lascia intendere un «ma»…
«Beh, il pianoforte ha un suono duro, secco. L’accordatore però ha fatto i miracoli».
Durante le prove ha bisbigliato a lungo con i professori d’orchestra.
«Anche questo teatro è particolare…».
Porta la firma di Napoleone, ma è una piccola bomboniera da 250 posti. Sono le dimensioni a complicare l’acustica?
«L’ultima volta che ho partecipato al festival avevo un pianoforte Fazioli ed eravamo all’aperto. Ricordo un’arena meravigliosa e un caldo pazzesco. Oggi gli elementi sono tutti diversi… La verità è che sono io a sentirmi strana. Nei giorni scorsi ero così stanca che non sapevo nemmeno se sarei riuscita a raggiungere l’isola. Non sono in forma: oggi più o meno, in realtà non lo so…».
Rileggendo la sua biografia, L’enfant et les sortilèges di Olivier Bellamy, ci si accorge che il peso dell’agenda che trabocca di concerti, soprattutto dopo i precoci trionfi al Concorso Busoni e a quello di Ginevra all’età di 16 anni, non l’ha mai abbandonata. Moltissimi anni fa arrivò a procurarsi un taglio a un dito per trovare una tregua. In questa fase della sua vita il palcoscenico le è amico?
«Difficile rispondere. Vivo in uno strano stato: tante domande, sono perplessa riguardo a me stessa».
Cosa la preoccupa?
«Non sono contenta di suonare - e soprattutto viaggiare - così tanto. Non so perché lo faccio, ma da questo punto di vista sono sempre stata contraddittoria. Faccio cose che non ho voglia di fare e poi… mi piacciono. Strano no?».
Gli applausi e l’amore che il pubblico le dimostra sono un sollievo?
«Non sempre perché penso a ciò che verrà dopo. Vorrei avere più tempo libero e non essere soltanto una pianista. Mi piacerebbe scoprire altro…».
Cosa?
«Per capirlo servirebbe la libertà che mi manca. Sono vecchia ormai. Non so cosa fare del tempo che rimane».
Si dice che lei sia perfezionista con sé stessa, ma non con il prossimo. Il direttore d’orchestra Enrico Fagone mi ha confidato che rimane sempre colpito dalla generosità con la quale lei coinvolge musicisti dei quali ama abbracciare la fragilità. Condividere la musica con le persone care le dà gioia?
«All’amicizia tengo molto, è un aiuto reciproco. Per me è stato decisivo il rapporto con Claudio Abbado. Quando lo conobbi ero una bambina e lui un giovane pianista: il migliore in quella masterclass a Salisburgo con Friedrich Gulda. Eseguiva la parte solistica dei concerti mentre io vestivo i panni dell’orchestra all’altro pianoforte. Non poteva ancora immaginare che sarebbe diventato un grande direttore. Poi ricordo Maurizio Pollini. I nostri diversi stili ci colpirono a vicenda. Ci incontrammo al Concorso di Ginevra e ogni volta che ci penso mi viene da ridere…».
Perché?
«Uomini e donne gareggiavano separati (la Argerich vinse, il formidabile pianista italiano arrivò secondo nella categoria maschile, ndr). Claudio e Maurizio non ci sono più e mi mancano terribilmente».
Il festival dell’Elba ha visto anche sua figlia, Annie Dutoit Argerich, dare corpo e voce alla Ode a Napoleone di Lord Byron, trasfigurata musicalmente da Arnold Schönberg in una specie di dodecafonia dal volto umano. Byron, come Schönberg, sembra molto critico verso quel Bonaparte che su quest’isola lasciò il segno, se ne andò 210 anni fa per riconquistare il mondo, senza però sapere che nel suo destino c’era Waterloo.
«Una prova molto difficile, Annie è stata bravissima (bis in programma a Oxford il 22 gennaio 2026 per il compleanno dello scrittore romantico, ndr). La delusione di Byron è propria di chi ha tanto amato. Ne ho parlato a lungo con mia figlia e mi ha convinto» (ride).
«La tomba è stato il tuo unico dono per chi ti adorava», sentenzia il poeta a proposito dell’«uom fatale». Ricorda la disillusione di Beethoven o quella di Manzoni: «Fu vera gloria?». Anche lei, sul New York Times, si è chiesta: «Cosa siamo noi pianisti? Niente».
«È vero, anch’io mi domando a cosa serva la gloria. In un film di Pedro Almodóvar (Tutto su mia madre, ndr) una donna afferma: “Il successo non ha sapore, né odore”. È così. E, in qualunque campo, non è nemmeno stabile. Pensi a quanti presidenti vengono eletti e poi scaricati dal popolo».
Ma quindi a cosa serve la musica?
«È un miracolo, la meraviglia della vita. È come chiedersi a cosa serve l’amore. Nella mia esistenza ho conosciuto una persona a cui non piaceva la musica, di qualunque tipo e genere. Non mi è mai più capitato».
È un’arte che regge l’urto davanti al mondo in fiamme?
«È l’espressione di qualcosa che non conosciamo fino in fondo. Di sicuro ha un potere enorme. Fare musica insieme è fondamentale, parla all’inconscio. Basti pensare a cosa ha generato Daniel Barenboim con la sua West-Eastern Divan orchestra (formazione che riunisce musicisti proveniente da Israele, Palestina e non solo, ndr). È molto interessante. Purtroppo però non basta».
Da Est al Medio Oriente è il male a trionfare?
«Ho conosciuto la madre di un ostaggio israeliano, rapito a 22 anni. So che suonava il pianoforte, nel frattempo ne ha compiuti 24. Spero che sia ancora vivo. Sono sofferenze terribili…».
Qual è il vero compito degli artisti oggi? Schierarsi?
«In qualche modo è sempre stato così. Arturo Toscanini o Pablo Casals lo hanno fatto, altri no. I musicisti sono persone, non immagini. Rispondono alla loro coscienza».
C’è un luogo nel quale trova la pace?
«Nella musica di Ludwig van Beethoven. Sono alle prese con la Grande fuga».
Da bambina scrisse che il padre della musica era Johann Sebastian Bach. Il suo Dio Beethoven. Ha cambiato idea?
«No, ma oggi sono politeista» (ride).
Prima ha citato Gulda, che per lei ha rappresentato un vero e proprio maestro di libertà. Le ha trasmesso anche la passione per il jazz?
«Certo. Erroll Garner è meraviglioso, Art Tatum mi ricorda Rachmaninoff e poi adoro Chick Corea. Mi spiace che sia scomparso. Tra le nuove leve vado matta per la giapponese Hiromi».
Domenica ci sarà la finale del Busoni. Per la sua vita, la vittoria del 1957 fu la palla di neve che scatenò la valanga. Cosa augura ai partecipanti?
«Di vincere, non è detto che si debba essere travolti. A proposito, sono rimasta impressionata da una giovane pianista».
Il suo nome?
«Martina Meola, 12 anni, vive a Milano. Ero nella giuria del concorso “Jeune Chopin” e ci ha regalato una ballata del compositore polacco meravigliosa».
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Papa Leone XIV (Ansa)
Da domani, il pellegrinaggio Lgbt a Roma con messa («profetica», dice lui) di monsignor Savino. Prevost, però, non riceverà i fedeli omosex, anche se il loro ideologo, il gesuita Martin, giura: «Prevost è come Francesco». Mentre Zuppi lo tira per la stola sui migranti.
