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La maggior parte delle Ong, incluso il Wwf, sbianchetta Formosa dalle cartine oppure la tratta come fosse territorio del Dragone.
La maggior parte delle Ong, incluso il Wwf, sbianchetta Formosa dalle cartine oppure la tratta come fosse territorio del Dragone.Combattono in tutto l’Occidente per un ambiente migliore, ma poi cancellano Taiwan dalle loro cartine per non dispiacere Pechino e il governo del Partito comunista cinese. Sono le Ong europee e americane, specializzate nella lotta contro il cambiamento climatico. Forse sperano di poter ammansire il Dragone, per cui Taiwan sarebbe semplicemente una delle tante provincie della Cina, ma alla fine riescono a incidere solo sull’agenda delle democrazie occidentali. Così la Cina continua a inquinare mezzo pianeta come al solito, ma in compenso ci vende tutto l’occorrente per tacitare le nostre coscienze green, dai pannelli fotovoltaici alle pale eoliche, passando ovviamente per le batterie al litio. Proprio domenica Pechino è tornata a far sentire la propria pressione psicologica sull’isola. Secondo il governo di Taipei, per 24 ore sono stati rilevati intorno a Taiwan 24 aerei e sette navi da guerra cinesi. Le manovre militari sono state messe in relazione con il duplice scalo che il vicepresidente di Taipei, Lai Ching-te, effettuerà il 12 e il 18 agosto a New York e a San Francisco in occasione del suo viaggio in Paraguay. Nelle stesse ore, la tv statale cinese Cctv trasmetteva un nuovo documentario con i preparativi dell’Esercito popolare di liberazione per un’eventuale invasione di Taiwan. Armi a parte, però, le guerre si combattono anche con la disinformazione più bieca. Hong Kong Free Press (Hhfp), un sito d’informazione fondato dal giornalista inglese Tom Grundy (ex Bbc), si è preso la briga di andare a esaminare la documentazione ufficiale di una cinquantina tra le maggiori organizzazioni non governative occidentali per vedere come trattano la spinosa questione dell’indipendenza di Taiwan. E alla fine ha dovuto concludere, citando un ricercatore di Taipei, Chien Huei Wu, che «queste organizzazioni internazionali si suppone che siano imparziali e oggettive, ma nella pratica sono sempre più soggette all’interferenza cinese». Ong che si occupano di diritti civili, ambiente, povertà, sanità e libertà di stampa sembrano fare a gara nel cancellare Taiwan non solo dai report, ma anche dalle cartine politiche. In particolare, le più scatenate sono le Ong che combattono contro i cambiamenti climatici. Su 21 organizzazioni green scrutinate, ben 12 hanno pubblicato dal 2018 al 2023 documenti che includevano Taiwan nella Cina. E gran parte delle altre nove, forse a scanso di grane, non hanno pubblicato cartine dell’Asia o la lista dei paesi dove operano. Alla fine, solo tre ong (350.org, Iuu fishing index e Global energy monitor) hanno avuto il coraggio di trattare Taiwan come entità separata. Per fare qualche esempio di autocensura, l’organizzazione statunitense The nature conservancy, che da ottant’anni si occupa di animali, piante e biodiversità, nel suo report del 2022 regala Taiwan alla Cina. Eppure ai suoi vertici l’organizzazione ha avuto un paio di banchieri di Goldman Sachs e un ex segretario di Stato, Henry Paulson. Insomma, la geografia la conoscono. Stesso discorso vale per la californiana WildAid (ambasciatori come Leonardo DiCaprio e Harrison Ford) e per l’intergovernativa Rainforest coalition. Anche il World resources institute, organizzazione di ricerca ambientale con base a Washington, ha assegnato Taiwan ai cinesi e alla testata di Hong Kong ha risposto così: «Noi non prendiamo una posizione e neppure ci esprimiamo su questioni che riguardano confini geografici o politici. Nelle nostre mappe non esprimiamo alcuna opinione sullo status legale di alcun territorio e non appoggiamo o accettiamo tali confini». Stessa risposta dal Wwf: «Non siamo di parte e non esprimiamo giudizi». Del resto, per capire il contesto coraggioso, gran parte delle linee aeree e delle catene alberghiere occidentali che operano in Cina hanno tolto ogni riferimento a Taiwan come nazione autonoma almeno dal 2018. Il problema è che gran parte delle Ong hanno uffici e operano in Cina, quindi sono preoccupate da quello che pensa il governo di Pechino. La legge del 2017 sulla loro attività prevede che si registrino presso un ministero e siano controllate. Fuori dall’ufficialità, molte ammettono che sbianchettare i confini di Taiwan non è un gesto nobile, ma fanno notare che è più importante poter rimanere a operare in un grande Paese dalla cui lotta all’inquinamento dipende moltissimo. L’intenzione sarà anche buona, ma che siano proprio le organizzazioni ambientaliste a cedere alle pressioni di Pechino è indicativo. In fondo, loro in Occidente fanno un lavoro fantastico. Per Pechino e per le sue tecnologie green.
(IStock)
L’allarme: le norme verdi alzano i costi e favoriscono i gruppi che operano all’estero.
(Ansa)
Il colosso cinese offre un superbonus da 10.000 euro per i clienti che rottamano i vecchi modelli. La promozione sostiene il fatturato mentre calano gli utili e le immatricolazioni. Più forte la concorrenza dei marchi orientali che dominano il mercato.
Martha Argerich (Michela Lotti)
La leggendaria pianista argentina: «Suono troppo, ho molti dubbi e non so cosa fare del tempo che mi resta. Quest’arte però è grande come l’amore. Non può sconfiggere il male, ma ha il potere di toccare l’inconscio».
di Carlo Melato da Portoferraio, Isola d’Elba
La folta chioma color argento e le mani vigorose «forgiate per il pianoforte», come affermò Vincenzo Scaramuzza, tirannico maestro fissato con l’anatomia che la temprò quando era bambina. Il sorriso buono che ripara l’interlocutore dal fuoco che brucia dentro e il portamento da fata gentile che custodisce i terribili segreti del suono. Tutto secondo copione: Martha Argerich, a 84 anni, è l’inconfondibile leonessa di sempre. L’elemento spiazzante, a poco più di un’ora dal concerto più importante del Festival internazionale Elba isola musicale d’Europa - diretto dal vecchio amico George Edelman - è che la leggendaria pianista argentina, solitamente restia a farsi intervistare («Difficile parlare di musica, è la musica che parla», il suo primo comandamento), accetti l’invito proprio quando per lei sarebbe il momento di riposare. I suoi colleghi infatti corrono a nutrirsi dopo due ore di lavoro regalate alla curiosità del pubblico (spoiler: la serata si concluderà in un trionfo), nelle quali l’antidiva in purezza del concertismo mondiale è riuscita nel miracolo di dirigere attraverso le espressioni del suo viso.
La Argerich ci attende sullo sgabello. Con la mano destra regge una lattina di Coca-Cola che oscilla pericolosamente a pochi centimetri dalle corde e dai martelletti di uno Steinway gran coda, mentre la sinistra non riesce a smettere di cercare nuovi accordi, senza che questo distragga minimamente l’artista.
Le prove aperte sono un preludio di questo evento al Teatro dei Vigilanti di Portoferraio: prima il Quintetto per due violini, viola, violoncello e pianoforte op. 44 del suo «amico dell’anima», Robert Schumann, poi il Concerto per pianoforte, tromba e orchestra d’archi op. 35 di Dmitri Shostakovich, a 50 anni dalla morte del compositore russo.
«Schumann lo amo ancora moltissimo, è una persona eccezionale».
Ne parla come se fosse vivo...
«Adoro anche il concerto di Shostakovich, soprattutto in questo periodo difficile per il mondo. Sappiamo che il suo autore pagò sulla propria pelle i guai che gli causò Stalin. Il rapporto di forza tra il dittatore e il musicista fu davvero singolare (Una Lady Macbeth del distretto di Mcensk - che il teatro alla Scala farà rivivere nella Prima di Sant’Ambrogio - costò al ventisettenne Dmitri una condanna pubblica sulla Pravda, alla quale seguirono censure, emarginazioni e violente pressioni psicologiche, ndr). Ma dobbiamo sottolineare l’eccezionale formazione da camera di questa sera».
L’Elba festival orchestra strings.
«Non consideriamolo “un ensemble di giovani”, anche se chiaramente sono tutti meno vecchi di me» (ride).
Età a parte, si sente una maestra in questo contesto, una guida?
«No».
Dai loro volti però traspare l’emozione di fare musica con lei: non è un privilegio?
«Così dicono… Comunque loro suonano benissimo. E c’è la prima tromba dell’orchestra dell’Accademia nazionale di Santa Cecilia, Alfonso Gonzales Barquin. Devo dire molto, molto bene...».
La sua espressione lascia intendere un «ma»…
«Beh, il pianoforte ha un suono duro, secco. L’accordatore però ha fatto i miracoli».
Durante le prove ha bisbigliato a lungo con i professori d’orchestra.
«Anche questo teatro è particolare…».
Porta la firma di Napoleone, ma è una piccola bomboniera da 250 posti. Sono le dimensioni a complicare l’acustica?
«L’ultima volta che ho partecipato al festival avevo un pianoforte Fazioli ed eravamo all’aperto. Ricordo un’arena meravigliosa e un caldo pazzesco. Oggi gli elementi sono tutti diversi… La verità è che sono io a sentirmi strana. Nei giorni scorsi ero così stanca che non sapevo nemmeno se sarei riuscita a raggiungere l’isola. Non sono in forma: oggi più o meno, in realtà non lo so…».
Rileggendo la sua biografia, L’enfant et les sortilèges di Olivier Bellamy, ci si accorge che il peso dell’agenda che trabocca di concerti, soprattutto dopo i precoci trionfi al Concorso Busoni e a quello di Ginevra all’età di 16 anni, non l’ha mai abbandonata. Moltissimi anni fa arrivò a procurarsi un taglio a un dito per trovare una tregua. In questa fase della sua vita il palcoscenico le è amico?
«Difficile rispondere. Vivo in uno strano stato: tante domande, sono perplessa riguardo a me stessa».
Cosa la preoccupa?
«Non sono contenta di suonare - e soprattutto viaggiare - così tanto. Non so perché lo faccio, ma da questo punto di vista sono sempre stata contraddittoria. Faccio cose che non ho voglia di fare e poi… mi piacciono. Strano no?».
Gli applausi e l’amore che il pubblico le dimostra sono un sollievo?
«Non sempre perché penso a ciò che verrà dopo. Vorrei avere più tempo libero e non essere soltanto una pianista. Mi piacerebbe scoprire altro…».
Cosa?
«Per capirlo servirebbe la libertà che mi manca. Sono vecchia ormai. Non so cosa fare del tempo che rimane».
Si dice che lei sia perfezionista con sé stessa, ma non con il prossimo. Il direttore d’orchestra Enrico Fagone mi ha confidato che rimane sempre colpito dalla generosità con la quale lei coinvolge musicisti dei quali ama abbracciare la fragilità. Condividere la musica con le persone care le dà gioia?
«All’amicizia tengo molto, è un aiuto reciproco. Per me è stato decisivo il rapporto con Claudio Abbado. Quando lo conobbi ero una bambina e lui un giovane pianista: il migliore in quella masterclass a Salisburgo con Friedrich Gulda. Eseguiva la parte solistica dei concerti mentre io vestivo i panni dell’orchestra all’altro pianoforte. Non poteva ancora immaginare che sarebbe diventato un grande direttore. Poi ricordo Maurizio Pollini. I nostri diversi stili ci colpirono a vicenda. Ci incontrammo al Concorso di Ginevra e ogni volta che ci penso mi viene da ridere…».
Perché?
«Uomini e donne gareggiavano separati (la Argerich vinse, il formidabile pianista italiano arrivò secondo nella categoria maschile, ndr). Claudio e Maurizio non ci sono più e mi mancano terribilmente».
Il festival dell’Elba ha visto anche sua figlia, Annie Dutoit Argerich, dare corpo e voce alla Ode a Napoleone di Lord Byron, trasfigurata musicalmente da Arnold Schönberg in una specie di dodecafonia dal volto umano. Byron, come Schönberg, sembra molto critico verso quel Bonaparte che su quest’isola lasciò il segno, se ne andò 210 anni fa per riconquistare il mondo, senza però sapere che nel suo destino c’era Waterloo.
«Una prova molto difficile, Annie è stata bravissima (bis in programma a Oxford il 22 gennaio 2026 per il compleanno dello scrittore romantico, ndr). La delusione di Byron è propria di chi ha tanto amato. Ne ho parlato a lungo con mia figlia e mi ha convinto» (ride).
«La tomba è stato il tuo unico dono per chi ti adorava», sentenzia il poeta a proposito dell’«uom fatale». Ricorda la disillusione di Beethoven o quella di Manzoni: «Fu vera gloria?». Anche lei, sul New York Times, si è chiesta: «Cosa siamo noi pianisti? Niente».
«È vero, anch’io mi domando a cosa serva la gloria. In un film di Pedro Almodóvar (Tutto su mia madre, ndr) una donna afferma: “Il successo non ha sapore, né odore”. È così. E, in qualunque campo, non è nemmeno stabile. Pensi a quanti presidenti vengono eletti e poi scaricati dal popolo».
Ma quindi a cosa serve la musica?
«È un miracolo, la meraviglia della vita. È come chiedersi a cosa serve l’amore. Nella mia esistenza ho conosciuto una persona a cui non piaceva la musica, di qualunque tipo e genere. Non mi è mai più capitato».
È un’arte che regge l’urto davanti al mondo in fiamme?
«È l’espressione di qualcosa che non conosciamo fino in fondo. Di sicuro ha un potere enorme. Fare musica insieme è fondamentale, parla all’inconscio. Basti pensare a cosa ha generato Daniel Barenboim con la sua West-Eastern Divan orchestra (formazione che riunisce musicisti proveniente da Israele, Palestina e non solo, ndr). È molto interessante. Purtroppo però non basta».
Da Est al Medio Oriente è il male a trionfare?
«Ho conosciuto la madre di un ostaggio israeliano, rapito a 22 anni. So che suonava il pianoforte, nel frattempo ne ha compiuti 24. Spero che sia ancora vivo. Sono sofferenze terribili…».
Qual è il vero compito degli artisti oggi? Schierarsi?
«In qualche modo è sempre stato così. Arturo Toscanini o Pablo Casals lo hanno fatto, altri no. I musicisti sono persone, non immagini. Rispondono alla loro coscienza».
C’è un luogo nel quale trova la pace?
«Nella musica di Ludwig van Beethoven. Sono alle prese con la Grande fuga».
Da bambina scrisse che il padre della musica era Johann Sebastian Bach. Il suo Dio Beethoven. Ha cambiato idea?
«No, ma oggi sono politeista» (ride).
Prima ha citato Gulda, che per lei ha rappresentato un vero e proprio maestro di libertà. Le ha trasmesso anche la passione per il jazz?
«Certo. Erroll Garner è meraviglioso, Art Tatum mi ricorda Rachmaninoff e poi adoro Chick Corea. Mi spiace che sia scomparso. Tra le nuove leve vado matta per la giapponese Hiromi».
Domenica ci sarà la finale del Busoni. Per la sua vita, la vittoria del 1957 fu la palla di neve che scatenò la valanga. Cosa augura ai partecipanti?
«Di vincere, non è detto che si debba essere travolti. A proposito, sono rimasta impressionata da una giovane pianista».
Il suo nome?
«Martina Meola, 12 anni, vive a Milano. Ero nella giuria del concorso “Jeune Chopin” e ci ha regalato una ballata del compositore polacco meravigliosa».
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Papa Leone XIV (Ansa)
Da domani, il pellegrinaggio Lgbt a Roma con messa («profetica», dice lui) di monsignor Savino. Prevost, però, non riceverà i fedeli omosex, anche se il loro ideologo, il gesuita Martin, giura: «Prevost è come Francesco». Mentre Zuppi lo tira per la stola sui migranti.
