Alla vigilia della Prima del Macbeth di Giuseppe Verdi al Teatro Regio di Torino, sotto la direzione di Riccardo Muti, la regista Chiara Muti anticipa e spiega le sue scelte alla luce della musica, del libretto e della tragedia di Shakespeare.
Il Verdi che non t’aspetti: «Desidero che gli artisti servano meglio il poeta che il Maestro». Il testo che scavalca il suono. Altro che Prima la musica e poi le parole, per citare Salieri. Nel suo Macbeth il Cigno di Busseto vuole l’esatto opposto. Non solo, chiede l’impossibile: «voce repressa», «suono muto», «senza voce». Per i direttori d’orchestra e i cantanti son grattacapi. Nel 1847 il compositore che sta per dare vita alla trilogia popolare (Rigoletto, Il trovatore, La traviata) non è impazzito: la Prima al Teatro della Pergola di Firenze è un trionfo clamoroso da 27 standing ovation.
«Supera il Belcanto, preannuncia l’espressionismo e anticipa quello che Arnold Schönberg avrebbe definito Sprechgesang, ovvero il “canto parlato”», spiegava il Maestro Riccardo Muti in una delle lezioni-concerto di un’edizione dell’Italian Opera Academy di qualche anno fa. Martedì la leggendaria bacchetta tornerà a dirigere il capolavoro verdiano al Teatro Regio di Torino con un cast che ha definito «fantastico» e nel quale brillano Luca Micheletti (Macbeth) e Lidia Fridman (Lady Macbeth). Mentre la regia è nelle mani di Chiara Muti, che oggi regala al videopodcast Non sparate sul pianista un’anticipazione delle sue scelte, meditate in oltre due anni di lavoro.
Scavando nella tragedia di William Shakespeare, nella musica di Giuseppe Verdi e nel libretto di Francesco Maria Piave a che conclusione è arrivata? Chi è Macbeth?
«Un eroe cavaliere che crede di poter aspirare a qualcosa che il destino non gli ha dato in dote. Macbeth non sarà mai Re Artù, è un Lancillotto, ma sceglie di essere un eroe al contrario condannando sé stesso all’assassinio di un sovrano, Duncan, che fondamentalmente ama».
Il generale valoroso che torna dalla battaglia e decide di ascoltare le ingannevoli profezie delle streghe è artefice del suo destino?
«È cosciente e quindi imperdonabile. Non è Riccardo III o Iago, personaggi che agiscono senza scrupoli e si compiacciono della loro negatività. Alla base è buono ma per “eccesso di fiducia”, come spiega Shakespeare, uccide solo per sete di potere e se ne rende conto. È un uomo che resterà chiuso all’interno della propria coscienza sporca. Proverà continuamente a lavarla, senza riuscirci, prigioniero del pensiero fisso di aver compiuto un assassinio. In questi anni di ricerca mi è tornato in mente il finale de La conscience di Victor Hugo: “L’œil était dans la tombe et regardait Caïn”. “L’occhio era nella tomba e guardava Caino”».
Il cavaliere che per indossare la corona fa scorrere il sangue di un re, dell’amico Banco e ordina di sterminare la famiglia del rivale Macduff somiglia al figlio fratricida di Adamo ed Eva?
«Nel momento in cui uccide Abele, Caino cerca di sfuggire Dio, ma l’occhio del Signore, attraverso quello della vittima, gli resterà dentro per sempre. In questo senso Macbeth è Caino: anche lui uccide il suo Dio. Vedrete infatti l’occhio tornare continuamente sulla scena».
Ma cosa rappresenta veramente?
«Il passaggio tra la realtà e il mondo del sogno, tra visibile e invisibile. È su quella soglia che il dramma si svolge. Ci parla di un uomo che ha perso il sonno per sempre e finisce in una spirale di morte, quasi un suicidio programmato».
È solo il primo atto. Il protagonista ha appena dato inizio alla sua catena di delitti, ma già intuisce la rovina: «Tutto è finito».
«Una frase potentissima. Da quel momento Macbeth non sarà più lui, ma solo il fantoccio di un re. Quel duetto con la Lady è uno dei momenti nei quali Verdi è più potente di Shakespeare».
È lei ad avere il comando?
«Ha la materia delle streghe, come se fosse una di loro. Regge il peso della colpa, soverchiando le leggi della giustizia divina e trascinando il marito verso gli inferi. Anche se lei, grazie alla follia, riuscirà a scappare da quella gabbia che descrivevo prima, insieme al marito forma una coppia infertile di luce e generatrice di morte».
Chi sono le streghe? Agenti del male o demoni della mente?
«Il mormorio gracchiante della nostra coscienza nel momento in cui siamo chiamati a una scelta che ci definirà. Non sono il male, sono al limite tra il buono e il cattivo. La decisione spetta a noi. “Fair is foul, and foul is fair”, sussurrano all’inizio della tragedia del Bardo. “Il bello è brutto e il brutto è bello”. Parole che si confondono e che fanno pensare al capolavoro di Akira Kurosawa (Il trono di sangue, ndr) dove Macbeth e Banco, all’inizio di tutto, si perdono in una foresta che ride. In questo c’è un elemento di modernità».
Cosa intende?
«La confusione che regna, il brutto che sembra bello, il capovolgimento dei valori».
Per questo ha scelto un’ambientazione fuori dal tempo?
«In parte sì, la storia di un uomo che perde sé stesso vale ieri, oggi e domani. Ma serviva un legame con il mondo di Macbeth, vissuto quando la battaglia era sporcizia, peso delle armature e sangue per chi la conduceva. Non come quella di oggi che si fa con i droni. Qui è l’antitesi shakespeariana a essere attuale: anche la guerra che sembra vinta ti sporca e quindi è persa».
Il soprano Lidia Fridman (Lady Macbeth) e il baritono Luca Micheletti (Macbeth) scavano nei personaggi del capolavoro di Giuseppe Verdi alla vigilia della Prima al Teatro Regio di Torino. Dirige il Maestro Riccardo Muti, regia di Chiara Muti.
Il 7 dicembre si riaprono, come da tradizione, le porte della Scala. In scena il Macbeth diretto da Riccardo Chailly. E per la prima volta dopo la pandemia, torna il pubblico in sala. La primina, con 2000 under 30 seduti tra palco e platea, ha raccolto 11 minuti di applausi.
È senza dubbio l'evento culturale più atteso dell'anno. La prima del Teatro alla Scala di Milano non è solo una tradizione meneghina legata alle festività natalizie ma è anche uno dei maggiori appuntamenti per gli appassionati di opera a livello internazionale.
Sebbene per la prima volta dall'inizio della pandemia quest'anno tornerà il pubblico in sala, visto il numero crescente dei contagi la direzione dello storico teatro milanese sta lavorando per ridurre al minimo ogni tipo di rischio. Si parte dall'orchestra. In buca saranno presenti circa 70 musicisti, un numero che - tuttavia - potrebbe variare in base proprio al numero di contagi. «Stiamo cercando di evitare in ogni modo il plexiglass» ha spiegato il direttore Riccardo Chailly «e per questo stiamo molto attenti al distanziamento degli orchestrali». Attenzione particolare rivolta anche al coro che, «Sarà in numero limitato e distanziato il più possibile in scena».
Per la prima della "rinascita" si è scelto il Macbeth di Giuseppe Verdi e un cast d'eccezione. Il direttore d'orchestra sarà lo stesso Riccardo Chailly, il regista Davide Livermore, le voci Anna Netrebko (Lady Macbeth), Luca Salsi (Macbeth), Francesco Meli (Macduff), Chiara Isotton (Dama di Lady Macbeth) e Ildar Abdrazakov (Banco).
La primina, dedicata agli under 30 e andata in scena in 4 dicembre ha raccolto ben 11 minuti di applausi ininterrotti e solo recensioni positive dai giovani appassionati venuti da tutta Italia per partecipare a questo storico evento. A stupire è stata soprattutto la scenografia, per nulla classica ma che invece strizza l'occhio a un Novecento distopico, con grandi metropoli in cui trionfano i toni del grigio e in cui è il rosso a fare da contrasto. Una scelta che, forse, non piacerà ai puristi dell'opera ma che sembra essere stata accolta con entusiasmo dagli addetti ai lavori. L’opera è divisa in quattro atti (80 + 70 minuti, primo e secondo atto + terzo e quarto atto) con intervallo di 40 minuti.
L'appuntamento è per il 7 dicembre alle 17.45 con inizio della rappresentazione alle ore 18. Per quest'anno, non saranno garantite riprese in alta definizione, ma l'audio sarà 5.1 e tutta l'opera sarà accompagnata da sottotitoli e audiodescrizione.
Per chi non sarà tra i fortunati presenti alla Scala, per assistere al Macbeth potrà sintonizzarsi su Rai 1, Radio 3 o RayPlay. Oppure scegliere di recarsi in uno dei 34 i luoghi di proiezione nei nove Municipi cittadini e fuori città che trasmetteranno l'opera grazie all'iniziativa Prima Diffusa, sospesa solo nel 2020 a causa della pandemia. Numerosi i luoghi simbolici come il Teatro della Casa di Reclusione Milano Opera, il Teatro Puntozero Beccaria presso l'Istituto Penale per minorenni Cesare Beccaria e la Casa Circondariale San Vittore, la Casa dell'Accoglienza 'Enzo Jannacci', la Casa della Carità, l'Aeroporto di Malpensa, il MUDEC, WOW Spazio Fumetto, Made in Corvetto, Mare Culturale Urbano e altri ancora trasmetteranno la Prima in diretta. Tutte le proiezioni saranno precedute da guide all'ascolto a cura di Accademia Teatro alla Scala. L'ingresso nelle sedi delle dirette è gratuito con prenotazione obbligatoria.
